رفتن به مطلب

جستجو در تالارهای گفتگو

در حال نمایش نتایج برای برچسب های 'معرفی'.



تنظیمات بیشتر جستجو

  • جستجو بر اساس برچسب

    برچسب ها را با , از یکدیگر جدا نمایید.
  • جستجو بر اساس نویسنده

نوع محتوا


تالارهای گفتگو

  • انجمن نواندیشان
  • فنی و مهندسی
  • علوم پزشکی
  • علوم پایه
  • ادبیات و علوم انسانی
  • فرهنگ و هنر
  • مراکز علمی
  • مطالب عمومی
  • مکانیک در صنعت مکانیک در صنعت Topics
  • شهرسازان انجمن نواندیشان شهرسازان انجمن نواندیشان Topics
  • هنرمندان انجمن هنرمندان انجمن Topics
  • گالری عکس مشترک گالری عکس مشترک Topics
  • گروه بزرگ مهندسي عمرآن گروه بزرگ مهندسي عمرآن Topics
  • گروه معماری گروه معماری Topics
  • عاشقان مولای متقیان علی (ع) عاشقان مولای متقیان علی (ع) Topics
  • طراحان فضای سبز طراحان فضای سبز Topics
  • بروبچ با صفای مشهدی بروبچ با صفای مشهدی Topics
  • سفيران زندگي سفيران زندگي Topics
  • گروه طرفدارن ا.ث.میلان وبارسلونا گروه طرفدارن ا.ث.میلان وبارسلونا Topics
  • طرفداران شياطين سرخ طرفداران شياطين سرخ Topics
  • مهندسی صنایع( برترین رشته ی مهندسی) مهندسی صنایع( برترین رشته ی مهندسی) Topics
  • گروه طراحی unigraphics گروه طراحی unigraphics Topics
  • دوستداران معلم شهید دکتر شریعتی دوستداران معلم شهید دکتر شریعتی Topics
  • قرمزته قرمزته Topics
  • مبارزه با اسپم مبارزه با اسپم Topics
  • حسین پناهی حسین پناهی Topics
  • سهراب سپهری سهراب سپهری Topics
  • 3D MAX 3D MAX Topics
  • سیب سرخ حیات سیب سرخ حیات Topics
  • marine trainers marine trainers Topics
  • دوستداران بنان دوستداران بنان Topics
  • ارادتمندان جليل شهناز و حسين عليزاده ارادتمندان جليل شهناز و حسين عليزاده Topics
  • مکانیک ایرانی مکانیک ایرانی Topics
  • خودرو خودرو Topics
  • MAHAK MAHAK Topics
  • اصفهان نصف جهان اصفهان نصف جهان Topics
  • ارومیه ارومیه Topics
  • گیلان شهر گیلان شهر Topics
  • گروه بچه های قمی با دلهای بیکران گروه بچه های قمی با دلهای بیکران Topics
  • اهل دلان اهل دلان Topics
  • persian gulf persian gulf Topics
  • گروه بچه های کرد زبان انجمن نواندیشان گروه بچه های کرد زبان انجمن نواندیشان Topics
  • شیرازی های نواندیش شیرازی های نواندیش Topics
  • Green Health Green Health Topics
  • تغییر رشته تغییر رشته Topics
  • *مشهد* *مشهد* Topics
  • دوستداران داريوش اقبالي دوستداران داريوش اقبالي Topics
  • بچه هاي با حال بچه هاي با حال Topics
  • گروه طرفداران پرسپولیس گروه طرفداران پرسپولیس Topics
  • دوستداران هامون سینمای ایران دوستداران هامون سینمای ایران Topics
  • طرفداران "آقایان خاص" طرفداران "آقایان خاص" Topics
  • طرفداران"مخربین خاص" طرفداران"مخربین خاص" Topics
  • آبی های با کلاس آبی های با کلاس Topics
  • الشتریا الشتریا Topics
  • نانوالکترونیک نانوالکترونیک Topics
  • برنامه نویسان ایرانی برنامه نویسان ایرانی Topics
  • SETAREH SETAREH Topics
  • نامت بلند ایـــران نامت بلند ایـــران Topics
  • جغرافیا جغرافیا Topics
  • دوباره می سازمت ...! دوباره می سازمت ...! Topics
  • مغزهای متفکر مغزهای متفکر Topics
  • دانشجو بیا دانشجو بیا Topics
  • مهندسین مواد و متالورژی مهندسین مواد و متالورژی Topics
  • معماران جوان معماران جوان Topics
  • دالتون ها دالتون ها Topics
  • دکتران جوان دکتران جوان Topics
  • ASSASSIN'S CREED HQ ASSASSIN'S CREED HQ Topics
  • همیار تاسیسات حرارتی برودتی همیار تاسیسات حرارتی برودتی Topics
  • مهندسهای کامپیوتر نو اندیش مهندسهای کامپیوتر نو اندیش Topics
  • شیرازیا شیرازیا Topics
  • روانشناسی روانشناسی Topics
  • مهندسی مکانیک خودرو مهندسی مکانیک خودرو Topics
  • حقوق حقوق Topics
  • diva diva Topics
  • diva(مهندسین برق) diva(مهندسین برق) Topics
  • تاسیسات مکانیکی تاسیسات مکانیکی Topics
  • سیمرغ دل سیمرغ دل Topics
  • قالبسازان قالبسازان Topics
  • GIS GIS Topics
  • گروه مهندسین شیمی گروه مهندسین شیمی Topics
  • فقط خودم فقط خودم Topics
  • همکار همکار Topics
  • بچهای باهوش بچهای باهوش Topics
  • گروه ادبی انجمن گروه ادبی انجمن Topics
  • گروه مهندسین کشاورزی گروه مهندسین کشاورزی Topics
  • آبروی ایران آبروی ایران Topics
  • مکانیک مکانیک Topics
  • پریهای انجمن پریهای انجمن Topics
  • پرسپولیسی ها پرسپولیسی ها Topics
  • هواداران رئال مادرید هواداران رئال مادرید Topics
  • مازندرانی ها مازندرانی ها Topics
  • اتاق جنگ نواندیشان اتاق جنگ نواندیشان Topics
  • معماری معماری Topics
  • ژنتیکی هااااا ژنتیکی هااااا Topics
  • دوستداران بندر لیورپول ( آنفیلد ) دوستداران بندر لیورپول ( آنفیلد ) Topics
  • group-power group-power Topics
  • خدمات کامپپوتری های نو اندیشان خدمات کامپپوتری های نو اندیشان Topics
  • دفاع دفاع Topics
  • عمران نیاز دنیا عمران نیاز دنیا Topics
  • هواداران استقلال هواداران استقلال Topics
  • مهندسین عمران - آب مهندسین عمران - آب Topics
  • حرف دل حرف دل Topics
  • نو انديش نو انديش Topics
  • بچه های فیزیک ایران بچه های فیزیک ایران Topics
  • تبریزیها وقزوینی ها تبریزیها وقزوینی ها Topics
  • تبریزیها تبریزیها Topics
  • اکو سیستم و طبیعت اکو سیستم و طبیعت Topics
  • >>سبزوار<< >>سبزوار<< Topics
  • دکوراسیون با وسایل قدیمی دکوراسیون با وسایل قدیمی Topics
  • یکم خنده یکم خنده Topics
  • راستی راستی Topics
  • مهندسین کامپیوتر مهندسین کامپیوتر Topics
  • کسب و کار های نو پا کسب و کار های نو پا Topics
  • جمله های قشنگ جمله های قشنگ Topics
  • مدیریت IT مدیریت IT Topics
  • گروه مهندسان صنایع گروه مهندسان صنایع Topics
  • سخنان پندآموز سخنان پندآموز Topics
  • مغان سبز مغان سبز Topics
  • گروه آموزش مهارت های فنی و ذهنی گروه آموزش مهارت های فنی و ذهنی Topics
  • گیاهان دارویی گیاهان دارویی صنایع غذایی شیمی پزشکی داروسازی

جستجو در ...

نمایش نتایجی که شامل ...


تاریخ ایجاد

  • شروع

    پایان


آخرین بروزرسانی

  • شروع

    پایان


فیلتر بر اساس تعداد ...

تاریخ عضویت

  • شروع

    پایان


گروه


نام واقعی


جنسیت


شماره موبایل


محل سکونت


تخصص ها


علاقه مندی ها


عنوان توضیحات پروفایل


توضیحات داخل پروفایل


رشته تحصیلی


گرایش


مقطع تحصیلی


دانشگاه محل تحصیل


شغل

4,962 نتیجه پیدا شد

  1. سلاااااااااااااااااااااااااااااااااااااااام امروز یه ایده جالب اومد توو ذهنم من یه زمانی نقاشی زیاد میکشیدم...طراحی هم.. نمیدونم از این کار استقبال میشه یا نه...اما جنبه تفریحی هم داره اما... هر کس از نقاشی هایی که قبلا میکشیده یا همچنان هم میکشه یه عکسی بزاره کم نیستیم کسایی که دستی توو طراحی و نقاشی کشیدن داریم پس یالااااااااااااااا منتظرم با اجازه مینا خانم : میخوام اینجا لینک پستهای نقاشی بچه ها رو بذارم تا یجورهایی از تعریف و تشویقها جدا بشه. #3 * #4 * #6 * #12 * #13 * #20 * #29 * #32 * #33 * #35 * #36 * #47 * #48 * #49 * #50* #51 * #52 * #57 * #55 * #58 * #59 * #60 * #64 * #66 * #69 * #75 * #76 * #77 * #78 * #79 *#80 * #81 * #82 * #84 *
  2. یه کارجالبی که سایت ثبت احوال کشور انجام داده اینه که به شما میگه چند نفر هم اسم شما در ایران وجود داره، وارد لینک زیر که شدید اسم خودتون رو وارد کنید و بعد اجستجو رو بزنید. نتیجه ای که میاد اولا معنی اسمتون رو میگه و دوما اینکه چند نفر با اسم شما در ایران وجود دارن.... [Hidden Content] * مثلا برای اسم خودم “زهرا” نتایج اینها اومد: (عربی) ۱- (در قدیم) روشن و درخشان؛ ۲- (اَعلام) از لقبهای حضرت فاطمه(س) دختر پیامبر اسلام(ص). + ( فاطمه. و فراوانی:۲۶۴۵۵۸۶ نفره. * خیلی جالب بود. یعنی در ایران بالای ۲ میلیون و ششصد هزار نفر اسمشون زهرا هست. این یعنی اینکه اگه جمعیت ایران رو ۷۰ میلیون نفر فرض کنیم، تقریبا از هر ۷ نفر، یه نفر اسمشون زهرا هست:) جالبه که فراوانی فاطمه از زهرا بیشتر بود (بالای سه میلیون و هشتصد) * راستی اون کیبردی که هست، اگه روی یه حرفش کلیک کنین، تمامی اسامی موجودی که با اون حرف شروع میشن رو براتون میاره، اگه اسمتون معنی داره و در آمار نیست رو هم میتونین از همینجا وارد کنین (معنیش رو)
  3. با سلام خدمت هنرمندان گل انجمن در این تاپیک فقط نمونه آثارتونو قراره بذارید.......تا بصورت یک مجموعه در کنار هم باشه... ترجیحا اسپم نکنید تا بتونیم با دیدن کار دوستان عزیزمون لذت ببریم........ اگر سوالی هم داشتید در گفتگو: انجوی هنرمندان انجمن نو اندیشان بپرسید از هنرمندان باتشکر از دوستان عزیز
  4. سلام سلام. دستا بالا! خيلي ساده و سريع بگم: قراره اينجا بشينيم دور هم كتاب بخونيم، گل بگيم و گل بشنويم [flash=width=850 height=50] [Hidden Content].swf هركي از جلوي اين تاپيك رد بشه در حالي كه يك اسلحه روي سرش قرار مي‌گيره، خوندن يك كتاب بهش «پيشنهاد» ميشه خيلي ساده است؛ ما هيچكس رو مجبور به كتاب خوندن نمي‌كنيم ولي در عين حال خيلي خوشحاليم كه هيچكس هم پيشنهادمون رو رد نمي‌كنه بعد از مطالعه كتاب، خيلي ساده و خودموني نظراتمون درباره كتاب رو با هم رد و بدل مي‌كنيم. تعيين كتاب كاملاً با رأي جمعي انجام ميشه؛ ولي بهرحال هربار فقط كتابي رو ميخونيم كه من ميگم شما مي‌تونيد پيشنهاداتون براي انتخاب كتاب رو با من در ميون بگذاريد، ولي اينجا نه، فقط و فقط از طريق پروفايلم بهم پيام بزنيد بچه‌هايي كه دوست دارن بيان توي تيم كتابخوانان خفن، زير همين تاپيك پُست بدن و علاوه بر اعلام آمادگي، بنويسند كه دوست دارند در چه زمينه‌هايي مطالعه كنيم؟ اين نظرات خونده ميشه و در تصميم گيري ها بهشون «فكر» ميشه ولي بازم هرچي من بگم رو ميخونيم! از اونجايي كه قراره تيم كتابخواني انجمن خيلي بيشتر از اينا رشد كنه، و اين فعاليت فقط يك سرپوش بر اهداف پليدمون در اين انجمنه به هر عضو (بعد از تعيين صلاحيت) يك شماره سازماني داده ميشه كه از اين به بعد اين شماره رو داخل امضاش قرار ميده تا به اين ترتيب همه بدونن ما كي هستيم و انجمن دست كيه. و حالا اسم و شماره‌ي بچه‌هاي تيم كتابخوانان خفن : 1 قاصدکــــــــ 2 seyed mehdi hoseyni 3 Tamana73 4 .sOuDeH. 5 rasool1370 6 masi eng 7 bar☻☻n 8 سارا-افشار 9 saba mn 10 Just Mechanic 11 maryam39 12 shahdokht.parsa 13 soheiiil 14 iranpg axman 15 16 fakur1 17 *sepid* luhrasp.kashvad 18 19 آرتاش 20 Construction 21 m.sh1992 22 behnaz. 23 MOHAMMAD.jp 24 afshin18 25 oyster 26 آتیه معماری 27 nasim184 28 MOJTABA 77 29 Mohammad Aref 30 Lean 31 Imaaan 32 Adel00 33 . Apameh 34 masomeh meshkani 35 Н α м ί đ _ Ŝ ђ α ђ г $ α ž 36 mahnaazz 37 مریم راد 38 ENG.SAHAND 39 samane kelidari 40 saghar... 41 Godivamiss 42 ZOLEIKHA 43 0ali lashkari 44 hfarazmand 45 saeed zakeri 46 mojtaba esmailpour 47 JU JU 48 memmar 49 saharsharifi 50 mohitzist iran 51 partow 52 roozbeh ameri 53 Leila Yadegarian 54 arezoo kkhani 55 ll3arg 56 salehi. 57 mese 58 Dreamy Girl 58 nilofar hosseini 59 Yaser.C 60 soha1410 61 Yamna 1 متني كه در امضا وارد مي‌شود: شماره سازمان: با فونت5 Bold (تيم كتابخوانان خفن) نمونه : توي امضاي خودم به زودي بعد از انجام عضو گيري اوليه، اولين كتاب و توضيحات لازم براي همخواني در اختيار عموم قرار خواهد گرفت. شعار تيم : ما وقت شما را نمي‌گيريم، بلكه وقت بيشتري براي شما مي‌گيريم !
  5. رم کولهاس (به هلندی: Rem Koolhaas) معمار هلندی است. رم کولهاس متولد سال ۱۹۴۴ رتردام هلند است. بین سالهای ۱۹۵۲ تا ۱۹۵۶ در اندونزی مقیم بود و سپس به عنوان خبرنگار و فیلم نامه نویس در آمستردام ساکن شد. پس از آن به لندن رفت و به تحصیل معماری در مدرسه AA پرداخت. در سال ۱۹۷۲ با کسب بورس تحصیلی عازم ایالات متحده شد و در آنجا اقامت گزید. در آمریکا شیفته نیویورک شد و با چاپ کتاب نیویورک هذیانی (به انگلیسی: Delirious Newyork) در سال ۱۹۹۸ به زودی مشهور گشت. حدود بیست سال بعد کولهاس با کتاب کوچک، متوسط، بزرگ، خیلی بزرگ (به انگلیسی: S.M.L.XL) نشان داد که ایدهٔ اصلی مدرنیسم با معماری و شهرسازی مدرن در تضاد است و برای حل مسائل امروز باید با توجه به واقعیت که وی آن را «رئالیسم نو» می­نامد، روح اصلی مدرنیته را احیاء کرد. کولهاس از معمارانی ست که در زمان پی ریزی تفکرات مکتب فولدینگ شروع به کار و فعالیت حرفه‌ای خود کرد. شفافیت بصری، استفاده از سطوح شیشه‌ای بزرگ و به کارگیری فرم‌های خالص از ویژگی‌های کارهای اولیه او (نظیر خانهٔ دو دوست) است که بیشتر تحت تاثیر آثار میس وندرروهه قرار دارد. منبع مطالب بیشتر
  6. کریستوفر الکساندر[1] الکساندر، کریستوفر (وین، اتریش،1936- ) معمار و نظريه‌پرداز اتريشي­تبار امريكايي دانشپايه‌ي کارشناسی معماری و کارشناسی ارشد ریاضیات را از دانشگاه کمبریج، دریافت کرد؛ سپس به امریکا رفت (1958) و موفق به اخذ درجه‌ی دکتری در معماری از دانشگاه هاروارد شد. پايان‌نامه‌ي دکتری او، درباره‌ي ترکیب فرم که در 1970 نخستین نشان زرین بنياد معماران امریکا[2] را برای پژوهش دریافت نمود، در 1964 با عنوان یادداشت­هایی درباره‌ي ترکیب فرم به ‌چاپ رسید. الکساندر به عنوان دانشجویی با پیشینه‌ی تحصیل در ریاضی و فیزیک، بیش از هر چیز دغدغه‌ی رابطه‌ی میان کل و اجزا[3] را داشته است. می‌توان گفت این دغدغه‌ی او در معماری بر این موضوع متمرکز شد که معمار چگونه با ترکیب عناصر در فرایند طراحی، کلیتی یکپارچه را شکل می‌دهد؟ الكساندر كه شاگرد ايوان سرگئي چرمايف[4] بوده و با او در تدوين كتاب عرصه‌هاي زندگي جمعي و زندگي خصوصي (1964) همكاري داشته است، «شناخت و بيان دقيق مسئله» را نخستين گام در طراحي برشمرده و فرایند طراحی را نیازمند تحلیلی دقیق و منطقی از مسئله می‌دانست. او برای این تحلیل، ساختاری قائل بود که با خُرد کردن مسئله به موضوعات مختلف، بهگونه‌ای سلسلهمراتبی و در قالب نمودارهای درختی، موضوعات مرتبط با آن مسئله را از هم جدا کند؛ گويي وجه یا سطح مشترکی میان این زیرفصل­ها وجود ندارد. او در آن زمان بر اين باور بود که چنین ساختاری می‌تواند شیوه‌ي اندیشیدن طراح را سازماندهی کند، اما یک سال بعد الکساندر در مقاله‌ای با عنوان شهر یک درخت نیست (1965)، اعلام نمود که ساختار شهر پیچیده‌تر از آن است که نمودارهای درختی قادر به توضیح و تشریح آن باشند. او بر این پايه ساختاری پیچیده‌تر از نمودارهای درختی را به ‌تصویر کشید که در آن بخش‌هایی از ساختار ـ بر خلاف ساختار درختی ـ همپوشانی دارند و از سلسله مراتبی نظم نیافته برخوردار است. مقاله‌ی مزبور به‌سرعت در حلقه‌ی نقدهایی چون کتاب جین جیکوبز ـ مرگ و زندگی کلانشهرهای امریکا[5] ـ قرار گرفت که برنامه‌ریزی شهری مدرنیستی را مورد هدف گرفته بودند. الکساندر كه او را پدر جنبش زبان الگو[6] می‌دانند، در همان حال که از نظريه پردازان معروف معماری دوران ماست، معمار برجسته ای نيز هست که در کشورهای مختلف پروژه‌هايی اجرا کرده است. افزون بر آن نظريه های او نه تنها بر معماری، بلکه بيش از آن در حوزه‌های علم رايانه و مديريت اطلاعات مؤثر بوده است. او از 1963 در دانشگاه برکلی، کالیفرنیا تدریس کرده و از استادان برجسته‌ي اين دانشگاه است. مهمترين آثار او: يادداشت‌هايي بر ترکیب فرم (1964)، شهر يك درخت نیست (1965)، يك زبان الگو [7] (1977)، معماری و راز جاودانگی؛ راه بی­زمان ساختن[8] (1979)، نظريه‌اي جدید در طراحی شهری[9] (1987)، معنای واقعی معماری[10] (1991)، راه تازه‌ي دیدن[11] (1991)، تجربه‌ي ارگان [12] و سرشت نظم[13] (2002). [1] . نگاه کنید به : پاکزاد، جهانشاه (1387). سیر اندیشه‌ها در شهرسازی (جلد سوم – از فضا تا مکان). انتشارات آرمانشهر 2. American Institute of Architecture [3]. Parts and Whole 4. Chermayeff , Serge Ivan 1. The Death and Life of Great American Cities 2. Pattern Language Movement 3. A Pattern Language 4. The Secret of Timeless Architecture; The Timeless way of Building 5. A New Theory of Urban Design [10]. The Real Meaning Of Architecture 7. A New Way of looking 8. The Oregon Experience [13]. The Nature of Order
  7. مانوئل کستلز (به انگلیسی: Manuel Castells) (زادهٔ ۱۹۴۲، بارسلونا)، جامعه‌شناس اسپانیایی و نویسندهٔ سه‌گانهٔ مهم عصر اطلاعات است. در یک خانواده هوادار فرانکو متولد شد ولی در سن بیست سالگی به عنوان یک دانشجوی چپ‌گرای تندرو، از سوی حکومت دیکتاتوری فرانکو تبعید شد. او به پاریس رفت و به دشواری در دانشکده نانت وابسته به دانشگاه پاریس، به تحصیل پرداخته و مدرک دکتری خود را دریافت کرد. جایی که اورا مجذوب جریان انقلابی ۱۹۶۸ کرد و درسال ۱۹۷۲ متنی اثرگذار و مبتکرانه را تحت عنوان یک پرسش شهری: رهیافتی مارکسیستی، به رشته تحریر درآورد که به واسطه کسی که بعدها به عنوان یک مارکسیست ساختارگرا، لوئی آلتوسر شهرت یافت، شکل و قواره گرفته بود. نگره ها کستلز در سال ۱۹۷۹ به دانشگاه برکلی کالیفرنیا، جایی که او به مدت دو دهه به سمت استاد جامعه‌شناسی و طراحی شهری و منطقه‌ای مشغول بود، نقل مکان کرد. اخیراً او به بارسلونا جایی که او به سمت استادی در دانشگاه باز کاتالونیا گماشته شده، بازگشته است، بااین وجود، او همچنان موقعیت خود را در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی در ساحل غربی و نیز ام آی تی (انستیتو تکنولوژی ماساچوست) در ساحل شرقی حفظ کرده است. او همچنین یک استاد و مسافر دائمی به حساب می آید که مدام، در بیست دانشگاه سراسر جهان از مسکو گرفته تا سنگاپور، تایوان و شیلی، در رفت و آمد است. شهرت مانوئل کستلز، از سال‌های بسیار دور به تحلیل‌های او از شهرنشینی باز می گردد (عنوان او در برکلی گواهی است بر دل‌مشغولی‌های وی). پرسش شهری تأثیر بسیاری بر طراحی شهری گذاشت و اعتبار او با تهیه و تدوین رشته‌ای از کارهای علمی- پژوهشی که نقطه اوج آن شهر اطلاعاتی (۱۹۸۹) است، ارتقاء یافت. او هرگز علاقه‌اش را به موضوعات شهری از دست نداده و علاوه براین، کوشیده است تا در درک ما از موضوعاتی مانند بازپیدایی و تقسیمات درون شهری سهمی به عهده بگیرد. به هرحال، عصر اطلاعات کار اولیه او را نسبت به موضوعات شهری با دیگر مطالب مرتبط درهم آمیخته و گسترش می‌دهد تا نشان دهد که چه چیزی بر ویژگی عمده تمدن معاصر تأثیر می‌گذارد. همزمان، دیدگاه‌های او، جنبه‌هایی از جنبش‌های درازمدت از مارکسیسم جوان گرفته تا چیزی را که می‌توان علوم اجتماعی فرامارکسیست نامید، آشکار می‌کند. این به معنای دست‌کشیدن کستلز از اصلاحات بنیادی نیست. او همچنان به مسائل سیاسی اشتیاق داشته و یک دموکرات متعهد اجتماعی است. افزون براین، کیفیتی متعهدانه، کارهای فکری او را به پیش رانده و آنها را غنی می‌کند، چیزی که او براساس آن، با تحلیل‌گران ناهمگون اجتماعی نظیر سی رایت میلز، رالف دارندورف و دانیل بل شریک می‌شود. بنابراین کستلز پسامارکسیست است تا به آن اندازه که در عصر اطلاعات از مواضع انتقادی نسبت به مارکسیسم که در کار پیشینش، شهر و اصول اساسی آن (۱۹۸۳)، نمود بارزی داشت، جانب‌داری و استقبال می‌کند. به طرق گوناگون می‌توان برای موضع پسامارکسیستی او شواهدی را به دست آورد: در متقاعدشدن نسبت به این که تغییر سیاسی بنیادی به احتمال زیاد از طبقه کارگر ناشی نخواهد شد(به نظر می‌رسد دیگر انتظار از پرولتاریا به عنوان عامل ممتاز تغییر غیرممکن باشد)؛ در شکاکیت و حتی دشمنی با کمونیسم (ص۶۴)؛ در متقاعد شدن در این که سیاست‌های هویتی مانند حقوق حیوانات و فمینیسم اکنون اهمیت فوق‌العاده‌ای دارند و این که این‌ها نمی‌توانند به حد کافی به زبان طبقه شرح داده شوند؛ و در دریافت و فهم رخ‌نمایانه و آشکار از پیشنهاد سیاسی روشنفکرانه.[/url] شاید مهم‌ترین شاهد از میراث مارکسیستی کستلز، در تعهد او به تبیین کل‌گرایانه‌اش از دنیای امروز نهفته باشد. رهیافت او حاوی این پیشنهاد است که برای شرح کافی رویدادهای جهان امروز مهم‌ترین جنبه‌های اجتماعی، اقتصادی و سیاسی باید به عنوان عناصر مرتبط به هم مورد بررسی و آزمون قرار گیرند. به هرحال، رهیافت او آن گونه است که برتماس و اتصال قسمت‌ها تأکید دارد اگرچه اغلب این‌ها در روابطی متعارض بایکدیگر قرار داشته باشند و ویژگی بسیار منحصر به فردشان در ایفای نقش به عنوان شریک تغییر از اهمیت برخوردار است. کستلز میان مقوله‌های گونه‌گون رابطه برقرار می‌کند به عنوان مثال او فمینیسم، را با فرآیندهای جهانی‌سازی و همچنین با نوآوری‌های اقتصادی و تکنولوژیک و با تغییر در اشکال خانواده و تغییر در طبقه‌بندی اجتماعی مرتبط می‌داند. البته مفهومی از تمامیت و درانحصار مارکسیسم نیست ولی با این وجود، بعدی مهم از سنت مارکسیستی به حساب می‌آید که تداوم نفوذش را بر کستلز آشکار می‌کند. این همچنین، چیزی است که در دوران پسامدرن خرق عادت تلقی می‌شود، درهنگامه‌ای که توصیفات کل‌گرا با شک و تردید رو به رو می‌شوند و ابراز احساسات نسبت به خاص بودن و تفاوت‌ها افزایش یافته است. آثار مسئله شهر (۱۹۷۲) شهر و مردم (۱۹۸۲) شهر اطلاعاتی (۱۹۸۸) سقوط کمونیسم شوروی: نگاهی از منظر جامعهٔ اطلاعاتی (۱۹۹۵) سه گانهٔ عصر اطلاعات (۱۹۹۷) کهکشان اینترنت (۲۰۰۱) منبع
  8. دوستان قبل از درخواست مقاله ؛اطلاعیه ی بخش رو مطالعه کنین. برای درخواست مقالات موارد زیر رو ذکر کنین : 1- نام مقاله 2- لینک دانلود مقاله دوستان لطفا درخواست دانلود کل کتاب رو ندید. در صورت درخواست بخشی از کتاب یا مجله از این پایگاه : فصل مورد نظر رو ذکر کنین. دوستان دقت کنید که : از گرفتن نقل قول جهت تشکر ، خودداری کنید و از دکمه ی تشکر استفاده کنید. در این تاپیک ، فقط از پایگاه sciencedirect درخواست مقاله کنید. درخواستتون رو فقط در یک پست مطرح کنید و از ارسال پست ، زیر پست قبل خودداری کنید.
  9. سلام به دوستان خودتونو معرفی کنین و مختصرا راجع به تحصیلاتتون توضیح بدین ممنون موفق باشین
  10. تو این تاپیک تولباکس هایی که برای متلب توی زمینه های مختلف نوشته شده رو قرار میدیم. منبع بیشتر فایل ها File Exchange هستش، لینک منبعشون هم توی همون پست میاریم. الزاما همه فایل هایی اینجا قرار می گیرن، به صورت مجموعه ای از کد های مختلف نیستن، ممکنه فقط شامل یه mfile باشن. لیست کل فایل های این تاپیک رو هم با توضیح کوتاهی در این پست میارم. بازی ها و کدهای جالب دیگه ای که با متلب نوشته شده هم در همین تاپیک گذاشته میشه. ممکنه بعضی فایل ها مشابه هم باشند، ولی خب تقریبا همه اونهایی که بیشتر استفاده رو قرار می دیم. اگه تولباکسی هم در نظر دارین که اینجا قرار داده نشده، می تونین توی همین تاپیک مطرح کنین یا به من اطلاع بدین تا به فایل های این تاپیک اضافه بشه. من چون خودم از خیلی هاشون استفاده نکردم، نمی تونم در موردشون خیلی توضیح بدم. ممنون میشم دوستانی که ازشون استفاده کردن، توضیحات خودشون رو در اختیار من قرار بدن، تا با اسم خودشون جایگزین توضیحات فعلی بشه. لیست فایل ها (برای رفتن به پست هر فایل روی نام فایل کلیک کنین) کاربردی: Export Fig: محبوب ترین کدی هست که روی File Exchange قرار داره و برای ذخیره ی محتویات پنجره ی Figure (نمودار، تصویر) به صورت عکس بکار میره. متلب دستور به نام saveas برای اینکار داره، ولی به کمک Export Fig عکس های با کیفیت بهتری می تونیم داشته باشیم. Subplot :Panel متلب معین قابلیت نمایش چند نمودار یا تصویر رو در یک فرمت ماتریسی با تعداد سطر و ستون داره، که بخش زیادی از پنجره ی Figure هم توسط فضای خالی بین نمودارها اشغال میشه. به کمک این کد می تونیم حالت های بیشتری برای نمایش نمودارها در کنار هم داشته باشیم، همچنین مشکل فضای خالی بین نمودار ها هم رفع خواهد شد. tight subplot: این فایل هم مشابه panel (فایل قبلی) برای حذف فضای خالی بین نمودارها و یا تنظیم مقدارش نوشته شده. البته panel حالت های جدیدی هم برای نمایش فراهم می کنه. Tightfig: این فایل برای حذف فضای خالی پنجره Figure متلب نوشته شده. البته برای حالتی که چند تا نمودار هم داریم مثل موقعی که از suplot استفاده می کنیم، هم قابل استفاده است. توی حالت دوم عملکردی مثل دو فایل قبلی (tight subplot و Panel) داره. 41Complete GUI Examples: برای ساخت GUI درمتلب از دو روش میشه استفاده کرد، در روش اول از دستور guide که یه سری ابزار آماده داره استفاده میشه. روش دوم هم از طریق کدنویسی با استفاده از توابعی که برای اینکار در نظر گرفته شده. در این فایل 41 مثال فوق العاده جذاب و کاربردی از ساخت رابط کاربری گرافیکی (GUI) به روش کدنویسی قرار داده شده. بازی و کد های جالب: MATLABTETRIS: بازی Tetris که با متلب نوشته شده، فقط هم شامل یه mfile هست. برای این بازی چند تا کد نوشته شده، ولی این کد بیشتر از بقیه دانلود میشه. Moon Lander: توی این بازی هم باید سفینه رو روی مکان مورد نظر (مربع آبی) بدون برخورد به محیط اطراف فرود بیارین. بازی هم با کلید های جهت انجام میشه. Super Mario: این بازی هم همه می شناسیم، البته بازیش نیست. فقط دمویی از مرحله ی اول بازی با آهنگش هست و توی همون محیط می تونه حر کت کنه. Flappy Bird: بازی Flappy Bird هست که با متلب نوشته شده. نسبت به بازی های دیگه جدید تر هست و خیلی هم طرفدار پیدا کرده. Stellaria: این یه بازی دیگه که با متلب نوشته شده، با اینکه مال چند سال پیش هست ولی هنوز هم زیاد دانلود میشه. به ادعای برنامه نویسش بهترین بازی نوشته شده با متلب هست. Space Invaders: این بازی هم با متلب نوشته شده، فقط شامل چند تا mfile هست. برای نوشتن بازی هم از تعریف Class در متلب استفاده کرده. [h=1]تولباکس ها و مجموعه کدهای مفید برای کار با تصاویر پزشکی[/h]
  11. فايتر ماهي زيبا در يک ليوان ============================== فايتر ماهي جنگجوي تايلندي (Betta splendens) بومي پننينسولا مالي و تايلند مي باشد.اين ماهي از شاخه ماهيان Anabantoid fishes مي باشد. که به اين معناست در پشت سر اين ماهي عضوي قرار دارد که عضو مارپيچ ناميده مي شود. اين عضو مارپيچ يک ريه ابتدايي ميباشد که مقداري از هوا را کشيده و اکسيژن را از آن جذب مي کند. بدليل اين توانايي فايتر در يک موضع بي نظيري از جهت بيشتر زنده ماندن در جاي کاملا کم آب قرار مي گيرد. البته اين به اين معنا نيست که شما ازاين ماهي در بهترين حالتي که ميتوانيد نگهداري نکنيد.اگر از فايتر در حجم کمي از آب نگهداري مي کنيد هر هفته پنجاه درصد از آب را تعويض کنيد. درجه سختي آب شير کاملا براي فايتر مناسب است. جهت از بين بردن کلرآب هم ميتوانيد از مواد ضد کلر استفاده کنيد هم اينکه مقدار مورد نياز آب را جوشانده و سپس بگذاريد خنک شود تا به دماي اتاق برسد. فايترها را ميتوانيد در آب با جريان کند يا در مزارع برنج و حتي آبي که در ردپاي بوفالوها و يا حيوانات سنگين ديگر جمع شده پيدا کنيد. فايترها ترجيح مي دهند در يک فضاي ساکت و نسبتن محصور براي زيستن داشته باشند چون فايتر ماهي خيلي اجتماعي نيست.نگهداري فايترها نسبتا آسان است چون همه چيزي که آنها براي خانه داشتن نياز دارند يک جام يا يک مخزن کوچک است. از آنجا که فايتر يک ماهي استوايي است احتياج دارد که گرم نگهداري شود واز چيزهايي که ممکن است آب را سرد کند دور کنيد.اغلب خانه هايي که داراي حرارت مطبوعي در طول سال هستند مي توانند مناسب باشند ولي سعي کنيد در گرمترين اتاق خانه از فايتر نگهداري کنيد. ماهي فايتر در انواع رنگهاي درخشان موجود است اما معمولن به رنگ قرمز و آبي هستد. بهترين غذاي براي فايتر کرم سياه زنده و ميگوي آب شور و غذاهاي خشک ديگر که فايتر آن را قبول کند مي باشد. غذاي فايتر به عنوان نمونه 3 تا 5 کرم سياه در روز ميباشد. فايترها نسبتا داراي عمر کوتاهي هستند. يک فايتر کاملا بالغ 18 تا 24 ماه سن دارد.
  12. یکی از مهمترین افتخارات معماری مدرن قرن بیستم میلادی ویلا ساوا Villa Savoye اثر لکربوزیه Le Corbusier می باشد که در پواسی؛ مزرعه ای کوچک خارج از پاریس واقع شده است. ویلا ساوا که در سال 1929 کامل شده است برداشتی مدرن از خانه ییلاقی فرانسوی می باشد که عصر ماشینی جدید را گرامی داشته و به آن واکنش نشان می دهد. این خانه به تنهایی دوران حرفه ای لکربوزیه و نیز اصول سبک بین المللی را دچار تحول نمود و به یکی از مهمترین سوابق معماری در تاریخ بدل گشت. جداشدن ویلا ساوا از بافت فیزیکی خود باعث فرو رفتن طراحی بافت یکچارچه بنا در بافت مکانیزه/صنعتی اوایل قرن بیستم می گردد و مفهوم خانه را به عنوان یک ماهیت مکانیزه تعریف می کند. لکربوزیه به سبب بیان جمله "خانه ماشینی برای زندگی کردن است" معروف است. نمی توان از این جمله به عنوان طراحی خط تولید انسانی برداشت نمود، بلکه این طراحی از قابلیت های ابتکاری و پیشرفت های یافت شده در زمینه های مختلف صنعتی بهره برده و به مفهوم کارایی می رسد. لکربوزیه در راستای اشتیاق و علاقه خود به طراحی مکانیزه اصول پنج گانه معماری را بنیان نهاد که در واقع لیستی از عوامل توصیه شده برای استفاده در طراحی می باشد. اصول پنج گانه معماری را می توان تعبیر امروزی لکربوزیه از ده کتاب در مورد معماری اثر ویتروویوس دانست، که در واقع دستورالعمل آموزشی برای معماران به حساب نمی آید، بلکه فهرستی است شامل اجزای سازنده ضروری یک طراحی. و ویلا ساوا به شایستگی اصول پنج گانه را منعکس می نماید، اصولی شامل: ـ پیلوت ـ بام باغ ـ نفشه باز ـ پنجره های طولی کشیده سرتاسری روبان مانند ـ نمای آزاد در این مقطع از دوران حرفه ای لکربوزیه، او نسبت به تکنولوژی و طراحی کشتی بخار جذب شد. نتیجه ساده و خطی برآمده از تکنیک های مهندسی و مدل های از پیش ساخته باعث نقشه کشی فضایی و ظرافت مینیمالیستی گردید. ستون های باریکی که عرشه کشتی را پشتیبانی می کنند، پنجره های روبان مانند که سرتاسر بدنه کشتی را در بر می گیرند، اتصالاتی که خروجی های سکوهای کشتی را به هم پیوند می دهند، تمام این وجوه بنیان اصول پنج گانه معماری را بنا کردند که در ترکیب ویلا ساوا یافت می شوند. به محض داخل شدن به این بنا، به نظر می رسد خانه بر فراز دورنمای خوش منظره جنگلی بوسیله ستون های باریک معلق است. ستون های باریک گویی در میان درختان حل گردیده اند، حتی طبقه تحتانی سبز رنگ آمیزی شده تا به تصور حجم معلق کمک کند. طبقه تحتانی به عنوان نگهداری و پشتیبانی خانه کاربری دارد. یکی از جالب ترین وجوه خانه نمای شیشه ای خمیده بر طبقه تحتانی است که برای تامین زاویه چرخش اتوموبیل های سال 1929 تشکیل شده است تا راننده در فضای بیشتر و با پیچش اندکی اتوموبیل خود را در گاراژ پارک نماید. اتاق های نشیمن ها یا طبقه فوقانی با پنجره های روبان مانند پوشیده شده اند که به نرمی در نمای سفید و سخت خانه گم شده اند، که خود باعث عاری بودن نما از هر گونه چند دستگی می گردد. پنجره های روبان مانند شروع به شکل دادن به مفهوم ورودی و خروجی می گردند که البته این مفهوم تا کسی وارد خانه نشود به طور کامل ابراز نمی گردد. در هر صورت با ورود به خانه، ادراک روشنی از تقابل فضایی حاکم بین فضاهای عمومی و خصوصی داخلی دست می دهد. قاعدتا، فضاهای نشیمن هر خانه نسبتا خصوصی، بسته و تا حدودی ایزوله می باشند. اما لکربوزیه فضاهای نشیمن را دورتادور تراس خارجی عمومی که بوسیله دیواره شیشه ای از منطقه نشیمن جدا گشته اند، قرار داده است. نکته خصوصی سازی فضاها در داخل فضای عمومی، به صورت روال معمولی در پروژه های بعدیلکربوزیه نیز تداوم می یابد. هر دو طبقه تحتانی و فوقانی بر اساس ایده نقشه بازی به اجرا درآمده اند که ساکنان را تحریک به رفت و آمد مداوم در بین فضا ها می نماید. به عنوان یک شاهکار معماری، لکربوزیه مجموعه ای از اتصالات را از طبقه تحتانی تا باغ پشت بام پیش می برد که ساکنان را وادار به تاخیر و تجربه حرکت بین فضاها می نماید. ویلا ساواخانه ایست که بر پایه یک گردشگاه معماری ساخته شده است. تجربه کردن حرکت در میان فضاها. که البته تا زمانی که فرد با غرابت ماهرانه ای به کار رفته در ساخت بنا آشنا نشده؛ میسر نمی شود. مهارتی که بوسیله حرکت و تناسب فضاها حس عظمت ساختمانی را در حومه شهر پاریس بیدار می کند.
  13. جالبه درباره سوریا ای ماتا تا حالا تاپیکی زده نشده بود ای- ماتا آرتور سوریا (1920-1844) مهندس راه سازی از اهالی اسپانیا بود. علاقه اصلی وی مطالعه و تحقیق مسائل تکنیکی بود که به طرح ها و پروژه هایی منجر شد. اصلاحاتی در اختراع تلفن و همچنین به کار انداختن تراموای اسبی (واگن اسبی) در مادرید از افتخارات وی محسوب می شوند (1875) . او در دوره اول زندگی اش، سیاستمداری بود با اندیشه های جمهوری خواهانه و علاقه مند به فعالیت های مختلف به گونه ای که در دستگاه دولتی نیز مناصب گوناگونی بر عهده داشت از دیگر کارهایش می توان به تاسیس «شرکت شهرسازی مادرید» اشاره کرد که در سال 1898 توسط سوریا تاسیس شد و متعهد گردید که اولین بخش از «شهرخطی» مادرید را بسازد. فایل زیر هم درباره سوریا ای ماتا و نظریه شهر خطی هستش.
  14. تونی گارنیه (1869-1948): تونی گارنیه معماری با اندیشه های سوسیالیستی بود. وی در شهری زاده و تربیت شد که در آن هنوز پروراندن آرمان های سوسیالیستی زنده و پابرجا بود. گارنیه به دنبال جامعه ای بود که در شهر آن به اندازه ی کافی آرمان برای ستایش زیبایی و انگیزه برای استقبال از ساختن یک زندگی شکوهمند وجود داشته باشد. شهر صنعتی : این طرح نخستین کوشش برای معرفی یک شهر سده بیستمی متکی بر اصول سوسیالیستی است.شهر صنعتي شهري متوسط با جمعيتي در حدود 35000 نفر تصور شده بود. دست يابي به مواد اوليه كار يا وجود يك نيروي طبيعي كه بتوان از آن بهره برداری نمود نقش تعیین کننده ای در مکان یابی این شهر داشته است. اجزاء شهر صنعتی: 1- نیروگاه آبی شهر 2- صنایع پارچه بافی 3- معادن 4- صنایع فلزی 5- صنایع عدسی سازی 6- محوطه آزمایش موتورها 7- کارخانه بهره گیری از مواد زائد 8- کشتارگاه 9- ایستگاه راه آهن بخش صنعتی 10- ایستگاه راه آهن 11- شهر قدیمی 12- ایستگاه راه آهن مرکزی 13- محله های مسکونی 14- مرکز شهر 15- دبستان ها 16- مدارس حرفه ای 17- بیمارستان ها 18- قصر قدیمی و باغ های ملی 19- گورستان ویژگی های شهر صنعتی: • توجه به پهنه بندی اراضی و تفکیک سطح شهر متناسب با کارکردهای ویژه • مکان یابی قسمت های مختلف شهر به گونه ای که بدون ایجاد مشکلی برای سایر قسمت ها امکان گسترش داشته باشند • برخورداری از شبکه ارتباطی متشکل از خیابان های موازی و عمود بر هم • استفاده از سیمان و شیشه مسلح در ساخت بناهای موجود در شهر به خصوص بناهای عمومی • جدا شدن قسمت صنعتی از شهر توسط یک کمربند سبز • وجود فضای وسیعی در قسمت اصلی شهر برای توزیع بناهای عمومی • خالی بودن مرکز شهر از ساختمان های مرتفع • وجود مقرراتی در شهر از جمله مقررات دسترسی، مقررات بهداشتی و ... • توجه به تامین نور، تهویه و فضای سبز به عنوان یک عنصر جدا کننده • طراحی محلات مسکونی به صورت واحدهای مستقل که قادر به پاسخگویی به احتیاجات عمومی مورد نیاز ساکنان خود هستند. • ادامه یافتن قسمت اصلی شهر به صورت نوار مانند بسیاری از این ایده ها هنگامی که گارنیه به عنوان معمار شر لیوان در سال 1905 انتخاب شد زمینه بروز پیدا کرد. با آنکه گارنیه نسبت به صنعت خوشبین بود اما پیامدهای منفی شهرهای صنعتی سده نوزدهم را فراموش نکرده بود. به نظر وی شهر می باید به سان یک باغ ملی بزرگ باشد. گارنیه در طرح شهر صنعتی از پیش مسائلی را که بعدها موضوع بحث سه همایش جهانی معماری نوین سیام از 1929 تا 1933 شدند، لمس کرده بود. مسائلی همچون مسکن حداقل، جانمایی منطقی ساختمان ها و موضوع شهر کاربردی . نتیجه گیری: الگوی شهر صنعتی گارنیه شروعی بود که به بلوغ شهرسازی مدرن کمک شایانی نمو د و تاثیر زیادی بر اولین نسل معماران خردگرا داشت.
  15. نگاهي به زندگي‌‌نامه جان راسكين • جان راسكين، دانشمند و منتقد اجتماعي هنري انگليس، از معماران نادر جهان متولد 8 فوريه 1818 در لندن  نقش اساسي در تحولات فرهنگي انگليس. • گذراندن تحصيلات مقدماتي در خانه خويش سپس راهي دانشگاه آكسفورد • آثار منتشر شده وي: 1- نقاشان مدرن (1843) 2- هفت مشعل معماري (1848) 3- سنگ‌هاي ونيز (1855) 4- مباحثي در معماري و نقاشي (1853) 5- تاجگذاري زيتون‌هاي وحشي (1866) (كتابي در باب اقتصاد سياسي مسائل اجتماعي) 6- به سوي اين آخرين (1862) • راسكين در سال 1889 از مقام تدريس و نويسندگي كناره‌گيري كرد و در سال 1900 از اين جهان رخت بست. • آثار مكتوب وي: 250 اثر جمع‌‌آوري شده توسط دو تن از دوستانش در سال 1912. نگاهي به انديشه‌هاي راسكين • اولين اقدام راسكين: نقد و فلسفه هنر (متأثر از: فلسفه اجتماعي) • ريشه‌يابي منشأ افكار راسكين: 1. شناخت دقيق شاهكارهاي اروپايي نقاشي و معماري 2. تأثيرات فراوان از تفكر پوژن‌ (فرهنگ‌گرا متعصب به سبك گوتيك) • در تاريخ هر رشته‌اي كه كنكاش كنيد بالاخره نامي از راسكين خواهيد يافت: او نسبت به سياست، اقتصاد، هنر، جغرافيا، زمين‌شناسي و گياه‌شناسي و... علاقه‌مند است. • عقايد راسكين: بررسي تأثير اصل اقتصادي و اجتماعي بر هنر- گرايش زياد به طبيعت- خواهان كمترين دخالت در بناهاي تاريخي براي اصلاح شهر نيازمند اصلاح فرهنگ شهريم- ايجاد شهرهاي كوچك و متراكم شهر قرون وسطايي • او معتقد است كه انقلاب صنعتي، مردم را از فرهنگ مردمي خود دور كرده است و علت اين امر را كار مداوم در كارخانجات مي‌داند. • راسكين متوجه از هم‌گسيختگي هنر است و اظهار مي‌كند به جاي جستجو در هنر بايد در وضع اقتصادي و اجتماعي انگلستان و مورد سئوال بردن انقلاب صنعتي آن دوره. • در حقيقت بايد چهارچوب فكري وي را در قالب چهارچوب غالب زمانه يعني تفكر رمانيستي (دنبال نظم موجود در طبيعت) ارزيابي كرد. • راسكين از تنزل مقام انسان از يك آفرينشگر به يك ماشين تكرار كننده كه ديگر فكر نمي‌كند بسيار اندهگين بود و يكي از دلايل ضديت عجيب وي با صنعت را مي‌توان در اين موضوع جستجو كرد. • از ديدگاه او هنر وسيله‌ي ارتقاي زندگي رواني مردم- هنر: مانند يك فعاليت اخلاقي- انساني. • «گوتيك» (پذيرش بي‌چون و چراي قرون وسطي): آرماني‌ترين شيوه ساختن و خواستار بازخواني آن و پايه‌ريزي فرهنگ براساس سبك گوتيك متأثر شده از قرون وسطي • «لاور» مي‌نويسد: «دنياي مدرن، بيش از حد تصور راسكين مديون است. • در زمينه مرمت معماري: در تفكر راسكين توجه به سنديت بنا و سرنوشت آن و عدم دخالت و تغيير در آن و در عين حال تسليم و سرسپردگي به طبيعت، مهمترين عناصر را تشكيل مي‌دهند. • انتقادات راسكين بر محصولات صنعتي زمان: 1. نمايش ظاهري استخوان‌بندي حمال بنا در چيزي غير از آن‌چه واقعاً هست. 2. ظريف‌كاري و پوشاندن سطح خارجي بنا به منظور جلوه دادن آن‌ها با مواردي چند از آن چه كه واقعاً با آن ساخته شده است و چسباندن تزئينات و كنده‌كاري‌ها بر روي آن‌ها. 3. استفاده از تزئينات مختلفي كه با ماشين ساخته شده‌اند.  نظريات راسكين در باب معماري و شهرسازي 1. ستايش تنوع 2. شهر، نمايش بسيار جذاب‌تر از منظره 3. شهر مجموعه‌اي از واحدها نيست 4. عليه تكرار 5. له تنوع 6. له بي‌تفاوتي 7. الگوي خيابان‌هاي قرون وسطايي 8. صاحبان حرفه 9. شهر و اجتماع 10. استقرار 11. ارزش ويژگي 12. گرايش  حاصل سخن راسكين با سخنراني‌ها و نقدهاي خود در زماني كه جامعه صنعتي انگليس در حال گذر از شيوه سنتي به صنعتي بود. 1. باعث ايجاد مباحث فراواني در شاخه‌هاي هنر و صنعت شد. 2. منشأ اصلي جنبش‌هاي مختلف هنري در دهه‌هاي بعد وضعي كه جامعه ما پس از چندين دهه از ارائه نظريات راسكين به آن مبتلاست و به شدت نيازمند تجارب ساير جوامع كه دوران تحول را سپري كرده‌اند تا اجتماع ايراني كمتر آسيب ببيند. 
  16. ضرورت « نوزایی شهری» باید پذیرفت ­ که امروز بر « معماری » و « برنامه ریزی و طراحی شهر »در کشورما بحرانی وسیع حاکم است. در جایگاه کارشناسی، اوج موفقیتمان در اولین نگاه تصویرگرا بر مجلات از راه رسیده است، و در دومی ترجمه لغت گرای تعدادی مقالات و کتابها، نتیجه اینک در هیچ یک از این دو مقیاس، کار « مولف» حاصل نمی شود. وضعیت در شهرها، ویژه مراکز ارزشمند قدیمی و تاریخی آنها، اسف بار است. بافتهای قدیمی یا در حال فرو ریختن و زوال هستند، و یا بخشهای وسیعی از آنها ( در قالب طرحهای نوسازی و بهسازی) تملک و تخریب شده و تکمیل و راه اندازی مجموعه های بزرگ را انتظار می کشند که به خاطر محدودیتهای مالی- زمان اتمام کار و و تجدید زندگی در آنها معلوم نیست. این جریان اشتباه باید متوقف شود. تجربه ما در عرصه مداخلات شهری کم نیست، هزینه های بر دوش شهرها و شهروندان هم ناچیز نیست! برای جبران خسارت، باید فرآیند تبدیل دانش به « نظر » و سپس به « عمل» به معنی تحقق بخشی، یعنی بهره مندی شهروندان از ارزشهای ماندگار، شدت یابد. در این راه، به کارگیری تجربه جهانی، ارزیابی دقیق وضعیت « خودی » (نگاه به همه گستره ایران)، شناسایی واقع بینانه امکانات امروز کشور ( سرمایه، مدیریت، مهارتهای فنی، رویکرد مردم به شهر و محیط زندگی ...) و اقدام در جهت « شدن» و نه واماندن در منویات ذهنی با ماهیت « تراوشات» ضرورت دارد. این نوشتار در پی آن است که از طریق نوعی بازنگری زمانی در تجربه جهانی و « خودی»، معیارهای پایه ای را در عرصه مداخله در مراکز ارزشمند تاریخی و قدیمی شهریمان به دست دهد. به این منظور، مروری بسیار کوتاه بر تجارب جهانی( از تخریب و نوسازی تا مرمت شهری) صورت گرفته و دستاوردهای آن، بویژه در دو دهه اخیر، به صورت معیارهای پایه معرفی شده است. در این معرفی، تلاش بر این بوده است که نتایج دهه اخیر کشورمان نیز محک زده شود. 1- طرح مسئله از منشور آتن (1933) تا منشور آمستردام (1975) چهل سال طول کشید تا جوامع توسعه یافته از پرداختن به بنا فارغ شوند و به مداخله در مراکز ارزشمند قدیمی و تاریخی، با هدف تجدید حیات و روان بخشی آنها، بیندیشند در این فاصله، قانون آندره مارلو (1962) در جلوگیری از تخریب بافتهای قدیمی در فرانسه، تجربه انگلستان در حفاظت از پنج شهر تاریخی و تعمیم نتایج آن به منظور دستیابی به معیارهای بهسازی و نوسازی مراکز قدیمی شهرها (1965)، و طرح بهسازی و مرمت شهری بولونیا (ایتالیا- 1975) در دقیق سازی مفاهیم این عرصه حساس تاثیر اساسی داشتند. امروزه، با گذشت یک چهارم قرن از آن هنگام، نتایج تجارب جهانی (که به سه کشور نامیده محدود نمی شود و از آمریکای شمالی تا استرالیا گسترش یافته است) به همراه معیارهای ارتقای کیفیت محیط شهری، دانش میان رشته ای تعمیق یافته ای را در عرصه مداخلات شهری بنیاد گذارده است که (با اتکا به ارزیابی دستاوردهای چند سال اخیر) بی تردید غنایی روز افزون می یابد. از سوی دیگر، امروز سی سال از برگزاری نخستین گردهمایی مرمت بناها و شهرهای تاریخی (آذر 1350 – دانشگاه تهران) در کشورمان می گذرد. در این گرد هم آیی، « مساله حفاظت و مرمت بناها و شهرهای تاریخی به عنوان عامل موثر در توسعه کشور»مطرح شد. پس سابقه امر در کشور ما نیز کوتاه نیست! ما هم از تجربه تهیه ده ها طرح بهسازی و نوسازی مراکز قدیمی و تاریخی برخورداریم. لیکن تلاش ما، به تناسب زمان 30 ساله و امکان بهره برداری و از تجارب جهانی، بسیار کم ثمر بوده است. این نوشتار در پی علت جویی این کم ثمری نیست، که در این باب، به ویژه در چند سال اخیر، بسیار گفته و نوشته شده است. در اینجا می خواهیم مفاهیم حاصل از تجربه جهانی و تجربه ایرانی دو دهه اخیر در عرصه تجدید حیات و روان بخشی مراکز قدیمی و تاریخی شهرها را بطور کلی و در یک ارزیابی مقایسه ای، معرفی نمائیم. کلید واژه ها:نوزایی شهری، تجدید حیات روان بخشی، حفاظت، بهسازی، نوسازی، مراکز ارزشمند تاریخی، فشردگی، تداوم، همپیوندی، توسعه مرکب، زمینه گرایی، اعتبار، مداخله مشارکتی. 2. تجربه جهانی: از « تخریب و نوسازی» تا « مرمت شهری» در آوریل 1998، قائم مقام نخست وزیر بریتانیا از ریچارد راجرز ( معمار بنام و نظریه پرداز « نوزایی شهری») تشکیل یک کار گروه کار ویژه را خواستار شد. این کار گروه کار- متشکل از 120 نفر صاحبنظران علوم اجتماعی، توسعه پایداری، طراحی شهری، مرمت و تجدید حیات شهری- ماموریت یافت تنزل کیفیت محیط شهری انگلستان در چند دهه اخیر را علت جویی کرده و راه حل های برون رفت از این بحران و تبدیل شهرها به محیط مطلوب برای زندگی امروزی را پیشنهاد کند. نتیجه فعالیت یک ساله این گروه کار، گزارشی است با نام « بسوی نوزای شهری» که طیف گسترده ای از پیشنهادهای آینده نگرانه ارائه کرده و تحرکی را در محیط تصمیم گیری بریتانیا (دولت و ورای آن) و جهان موجب شده که در بیست سال گذشته بی سابقه بوده است. این گزارش بیش از 100 راه کار دگرگون ساز در زمینه های طراحی شهری، ترابری، مدیریت، تجدید حیات مراکز تاریخی و قدیمی، مهارتهای فنی و سرمایه گذاری مورد نیاز را به صورت رایج لوایح پیشنهادی به دولت شامل می شود. به گفته راجرز، این گزارش در پی پاسخ به این سوال است که: «» چگونه می توان کیفیت شهرها و روستاها را بهبود بخشید و در عین حال، در یک دوره 25 ساله، چهار میلیون واحد مسکونی انگلستان احداث کرد؟ در تهیه این گزارش، شواهد بسیاری از « سازمانها» و « مکانها»، اطلاعات مربوط به کلیه طرح های سراسر انگلستان، و نیز تجارب آلمان، هلند، اسپانیا، و آمریکا مورد ارزیابی و استفاده قرار گرفته اند. براساس همین بررسی و مقایسه، راجرز اعتراف می کند که شهرهای انگلستان در عرصه برنامه ریزی راهبردی و طراحی شهری بیست سال عقب تر از آمستردام و بارسلون هستند. دستاوردهای این تلاش به یک تصمیم پر اهمیت منجر شده است: 60 درصد از چهار میلیون واحد مسکونی مورد نیاز 25 سال آینده در محدوده موجود شهرها و اراضی بازیافته درون شهرها احداث می شوند و یا از طریق تبدیل بناهای موجود به دست آیند. این مهم در دستور کار دولت (متولی اصلی سیاستگذاری و هدایت) قرار گرفته است تا شرایط تحقق آن را فراهم سازد. اعمال سیاستها و برنامه های بهسازی و نوسازی در مراکز شهرها و سطوح شهری موجود( و پرهیز از مرکز گریزی) در کشورهای توسعه یافته به دو یا سه دهه اخیر محدود نمی شود. الکساندر تامسون (معمار گلاسکویی) در سال 1868 پیشنهاد اسکان 10 هزار نفر (خانوار کارگری) در بافت شطرنجی فشرده مرکز گلاسگو را مطرح ساخت. مقرر بود زمین مورد نیاز طرح در بخشی از اراضی حاصل از تخریب بافت مسکونی ناسالم و فرسود ( با جمعیت 100 هزار نفر) در مرکز شهر تامین شود. در آن دوره، که مراکز شهرهای اروپا در اثر تحولات صنعتی و آلودگی محیطی ناشی از فعالیت کارخانه ها با شرایط غیربهداشتی و شیوع وبا، تیفوئید، و سل مواجه بودند و همه کاهش تراکم ساختمانی را « درمان» آن وضع می پنداشتند. تامسون معتقد بود که تراکم زیاد برای احیای واحدهای تجاری و فضاهای عمومی و نیز بازیابی ارزش اقتصادی املاک تجاری و فضاهای عمومی و نیز بازیابی ارزش اقتصادی املاک مرکز شهری حیاتی است. او مقهور ویلاها و بناهای منفرد خارج از شهر نشد و تامین تراکم زیاد در طرح های نوسازی مرکز شهر را به عنوان تنها راه مقابله با « جابجایی به حومه» مطرح ساخت. تامسون بر آن بود که بهداشت محیط همراه با تراکم زیاد از طریق ارتقای کیفیت طراحی مسکن سنتی گلاسکویی قابل حصول است. به این ترتیب، طرح پیشنهادی او یکی از نخستین بیانیه های نوزایی شهری محسوب می شود. اگر جنبه های کالبدی و مذهبی- سیاسی قدرتمندانه را ملاک قرار دهیم، سابقه امر حتی به یک قرن پیش از زمان تامسون هم می رسد. اقدامات پاپ « سیکستوس پنجم» در تجدید ساختار رم به منظور جذب تعداد بیشتر زائران (سالهای 80 قرن هجدهم) تا اقدامات هوسمن در پاریس زمان ناپلئون سوم (سالهای 50 و 60 قرن نودهم) از نمونه های بارز این امر است. به عبارتی، اینگونه مداخلات بزرگ مقیاس در بافت موجود شهرها (در مورد رم و پاریس، بافت قرون وطایی) را هم می توان تجدید حیات شهری به حساب آورد. لیکن، پاکسازی بافت های ناسالم و پس شهرهای اروپایی قرن نوزدهم و نوسازی در همان اراضی – به ویژه احداث مجموعه های مسکونی- را باید روشن ترین نمونه ها از نخستین تجارب تجدید حیات شهری به حساب آورد(که براساس نظریات تامسون در گلاسکو آغاز شد و در سایر شهرهای بزگ اروپا تدوام یافت). این تلاشها که از فقر بهداشت عمومی در شهرها ناشی می شد، در دوران بین دو جنگ و در سالهای پس از جنگ جهانی دوم مقیاس و سیعتری به خود گرفت. بازسازی به عنوان ادامه بخشی از کارهای دوران جنگ، بصورت یک جهاد معنوی برای مقابله با پنج غول( بیکاری، نیاز، جهل، بی خانمانی و بیماری) تلقی گردید و فرایندی کالبدی به حساب آمد که در آن برنامه ریزی و معماری(ساخت و ساز) نقش اصلی را ایفا می کردند. لیکن تبلور کالبدی برنامه های بازسازی- که همگی با نیت خیر تنظیم شده بودند- در دهه های 40، 50 و 60 قرن بیستم بدترین اثرات را از مکتب مدرنیزم بین المللی بخود گرفتند: حس بی مکانی، سطله ماشین (خودرو) در شهر، و غیره اجاری اینگونه طرحها، پس از سی سال، افکار عمومی و حرفه ای را علیه این شکل از برنامه ریزی جامع برانگیخت. علاوه بر این، فرایند اجرای این گونه برنامه های بزرگ مقیاس نوسازی شهری ناخشنودی وسیعی را نیز را نیز بهمراه داشت: مجموعه های بزرگ مسکونی و تجاری خالی مانده و به صحنه خشونتهای اجتماعی بدل گشتند و در انتظار تخریب رها شدند. از سوی دیگر، جابجایی ساکنین از خانه های ناخوشایند اولیه شان هم مساله ساز بود: به علت طولانی ( از تخریب تا تکمیل و راه اندازی مجموعه جدید)، بازگشت ساکنین اصلی به محدوده مداخله نا ممکن می شد. بنابراین، جمعیت جدیدی در محله های نوساخته ساکن می شدند که با گذشته مرکز تاریخی بیگانه بودند. نه تنها شرایط غیربهداشتی محیط شهری در قرن گذشته، بلکه دگرگونی ساختاری در اقتصاد جوامع پیشرفته ای که صنایع سنگین آنها ( مانند کشتی سازی، ذوب آهن و نظایر آن) از بین رفته و جای خود را به بخش خدمات داده بودند نیز عامل اصلی دیگری بود که اجرای طرح های تجدید حیات شهری را ضرورت بخشید. در اثر این تجدید ساختار تولید، اراضی وسیع درون شهری که قبلاً در اشغال انبارها، بارانداز ها و کارخانجات بود، به مخروبه یا زمین آزاد تبدیل شد. به سبب افزایش قیمت زمین و شرایط نامطلوب ناشی از وجود این اراضی در مراکز شهرها، شهرهای بهسازی و نوسازی متشکل فضاهای مختلف خدماتی، فرهنگی، تجاری و مسکونی و تولید امروزی مطرح شدند که سرمایه گذای کلانی را طلب می کردند. این تحولات موجب شد که شهرها برای جذب سرمایه با یکدیگر به رقابت پرداخته و فرصتهای سرمایه گذاری در زمینه تجارب، صنایع جدید( مانند گردشگری) و جذب نیروی ماهر امروزی( متخصصان فناری اطلاعات و ...) را فراهم سازند. بحث مشارکت فعال بخش خصوصی مطرح شد و موسسات و شرکتهای توسعه و عمران شهری شکل گرفتند. برای تشویق این موسسات، ضوابط و مقررات خشک و بازدارنده از اراضی موضوع توسعه برداشته شد و امتیازات و یارانه های ویژه ای منظور گردید. به دنیال چند تجربه محلی و موردی در هر کشور، تمامی تلاش مدیریت شهری به جلب شرکتها و موسسات مذکور معطوف گردید و فعالیت بخش های دولتی و عمومی- بطور عمده- به هدایت، سیاستگذاری، برنامه ریزی و فراهم سازی شرایط مناسب برای فعالیت آنها محدود شد. برنامه های نوین تجدید حیات بهسازی محیط شهری با طرحهای نوسازی شهری بعد از جنگ دوم جهانی تفاوت ماهیتی دارند: تعهد جدی به حفظ ویژگیها و ارزشهای بافت تاریخی همراه اند با حفاظت از بناها و فضاهای شاخص، و رسمیت یافتن نقش واقعی مشارکتهای مردمی به عنوان جایگزین درگیری گسترده بخش دولتی در مداخلات توسعه شهری به محور اصلی این برنامه ها تبدیل شده است. بر همین اساس مشارکت بخش های خصوصی و عمومی ( غیر دولتی) به عنوان شرط لازم برای تصویب اینگونه طرح ها در مراجع ذیربط محسوب می شود.، در جریان این تحولات، انتظارات از کیفیت برنامه های تجدیدحیات نیز افزایش یافت: نوسازی کالبدی دیگر کافی نبوده و ثمرات دیگری مانند اشتغال زایی، کاهش فقر و جدایی اجتماعی، تدارک تسهیلات عمومی و رفاهی و برنامه های آموزش حرفه ای نیز هدف قرار گرفته است. امروز، این تغییر رویکرد به کشور یا جامعه خاصی محدود نیست و تجارب آمریکای شمالی، اروپا و استرالیا- هر یک با ویژگیهای خاص خود- راه کارهای غنی و ارزشمندی در زمینه دستیابی به مشارکت بخشهایی خصوصی و عمومی، روشهای تجدید حیات اقتصادی، و ارائه « چشماندازی نو برای شهر» ارائه می دهند. 3. معیارهای پایه ( معرفی مقایسه ای) بررسی نظریه ها و نتایج حاصل از تجارب دو دهه گذشته، معیارهای پایه ای را به دست می دهد که در تضمین موفقیت طرحهای تجدید حیات مراکز ارزشمند قدیمی و تاریخی شهرها نقش کلیدی دارند: 1) فشردگی و تراکم، 2) ترکیب کاربریها و فعالیت ها، 3) تداوم مداخلات، 4) همپیوندی، 5) مداخله مشارکتی، 6)اعتبار، و 7) سازماندهی. در این قسمت، معیارهای فوق به صورت بسیار خلاصه معرفی شده و تجربه کشور ما در زمینه های مرتبط، به صورت مقایسه ای، ارائه می گردد. فشردگی و تراکم راجرز و همکارانش، 130 سال پس از الکساندر تامسون، و با اتکا به تراکم متوسط 400 واحد مسکونی در هکتار در بارسلون ( متراکم تریت و سرزنده ترین شهر اروپا و تراکم 200 واحد در هکتار در مطلوب ترین محلات لندن مرکزی، در گزارش خود اعلام می دارند که شیوه برخورد با تراکم ساختمانی در مراکز قدیمی و تاریخی باید تغییر یابد. در گزارش مذکور، چگونگی ایجاد محلات مطلوب با تراکم بالاتر از روال مجاز و معمول در ضوابط و مقررات برنامه ریزی شهر رایج، ارائه شده است. در نقطه مقابل، تمامی تجربه ما با تاثیر از محدودیتهای ناشی از ضوابط و مقررات موجود ( معیارهای سازمان میراث فرهنگی طرح های جامع و ...) با تراکم ساختمانی کم همراه بوده است. این امر یکی از دلایل افت قیمت زمین و بی میلی مالکین در مراکز شهری است. در حالیکه بررسی تجارب موفق حاکی از این است که مسکن پر تراکم و بازیافت سطوح متروکه شهر در تضمین برابری اجتماعات شهروندان موثر است. * ترکیب کاربریها و فعالیت هانزدیکی و همجواری فضاهای مسکونی، کار، خرید، و امکانات خدماتی – رفاهی، آموزشی و تفریحی از مهمترین جاذبه های زندگی شهری است. بسیاری از فعالیت ها می توانند در چارچوب طراحی و مدیریت شهری حساب شده و دقیق، با هماهنگی مطلوب در کنار هم قرار گیرند ( راجرز و همکاران -1999). کاربریهای مرکب به معنی توزیع فعالیتهای سازگار در سراسر محدوده مداخله است. تجربه ما در این زمینه نیز بسیار ناموفق ( و تک محصولی) است. سرمایه گذاری دولتی و عمومی با نگاه مقطعی به وضع موجود، یا گرایش به بازگشت سریع سرمایه، در اکثر نزدیک به همه طرح های تجاری اصرار می ورزد و مجموعه های مسکونی ( اعم از ارزان قیمت یا استیجاری) را در اراضی بیرونی شهرها بنا می کند! فضاهای فرهنگی و اجتماعی نیز از نقش ناچیزی در طرح های ما برخوردار هستند. تدوام مداخلات مجموعه اقدامات دفعی و ضربتی نمی تواند یک باره به تجدید حیات روان بخشی مراکز شهرها بیانجامد. کالکون (1994). تداوم را از اصول مهم اینگونه طرح ها می داند. طرح های تجدید حیات باید بتوانند به تدریج پیوند بین ارزشهای گذشته را با حال و آینده برقرار سازند و به گفته آلدو رسی (1989) به احساس هویت و ایجاد خاطر جمعی یاری رسانند. تجربه ما، از سازماندهی گذرگاههای محله جماله اصفهان (1367) تا مرمت نمای میدان حسن آباد (70-1367) حاکی از آن است که مداخلات در حد « نماسازی» محدود ماند و در چند سال زدوده شد؛ یا رد بهسازی و نوسازی پیرامون بازار تبریز به تملک و تخریب و نوسازی چند هکتار « بافت های فرسوده» منجر گردید و به گواهی شواهد، تداوم نخواهد یافت. مقیاس و آهنگ مداخله در بافت های ارزشمند قدیمی و تاریخی باید به گونه ای انتخاب شود که هر جریان زندگی در آنها را خدشه دار نسازد و هم با تداوم خود، امید و حس دهد. * همپیوندی در طرح های تجدید حیات باید با اعمال تغییرات خاص در شبکه گذربندی، پیوندهای درون بافت شهر را برقرار ساخته و به آن صراحت بخشد. این امر فقط در دسترسی به مکانها ( کار، تفریح، دیدار آشنایان و ... ) خلاصه نمی شود؛ بلکه ایجاد افق دید مداوم و امکان حرکت آسوده شهروندان در شهر و نیز برقرار کردن همپیوندی بین مرکز قدیمی و تاریخی و کل بافت شهر ار هدف قرار می دهد. از آنجا که مداخلات ما در هر دو دهه گذشته با تملک و تخریب سطوح وسیع بافتهای « فرسوده و مساله دار» و نوسازی همراه بوده است، هدف فوق در اکثر طرح ها تحقق نیافته است؛ بلکه برعکس، در بسیاری از موارد ارتباط « ارگانیک» بخشهای متشکله بافت از میان رفته و به از هم گسیخته آنان منجر شده است. * مداخله مشارکتی جین جیکوبز (1984) برای نخستین بار توسعه مرکب متکی بر منبع مالی مرکب را مطرح ساخت و در پی او، الکاک (1995) در « محیط های پاسخگو» بر نقش این مهم تاکید گذارد. این بدان معنی است که بهسازی و نوسازی حتی در مقیاس تک بناها، که با سبکهای متفاوت و ترجیحات گوناگون صورت می گیردئ، با خود تنوع بصری مجموعه را به همراه داشته بروز مشکلات مالی برای یکی از مشارکت کنندگاه ( به دلیل تعدد سرمایه گذران) به توقف کل طرح منجر نمی شود. در جریان گسترده شدن روز افزون مداخلات با هدف تجدید حیات شهرها در کشورهای پیشرفته، امروز دیگر کمتر موردی را بدون حضور فعال شهروندان ( یا سرمایه گذران بخش خصوصی) می توان یافت. این امر در هر کشور یا شهر به فراخور یا ویژگی های آن به گونه ای خاص نهادینه شده است. به عنوان مثال در سال های میانی دهه 1990 شورای استان کنت به دنبال دو دهه نگرانی از سرنوشت مراکز شهرهای خود نهادی به نام «مدیریت مرکز شهر» بوجود آورد...
  17. واگنر، اوتو (Wagner, Otto) (بنزینگ وین، 1918- 1841) معمار و طراح اتریشی، از پیشگامان مکتب نوگرای سسسیون بود. در زادگاهش دانش آموخت و در 1857 به دانشگاه فنی وین رفت. در 1860، برای یک سال در آکادمی ساختمان برلین درس خواند و سپس به اتریش بازگشت (1861) و تحصیلات خود را در دانشکده معماری آکادمی وین به پایان رساند (1863). در جهان دانش، واگنر را بیشتر یک معمار می شناسند تا طراح، اما او کارهای شهرسازی فراوانی نیز داشته است. گرچه کارهای او تا سن 50 سالگی خارج از هنجارهای متداول وین نبود. آثار معماری او چنان وی را بلندآوازه کرد که در 1890 وظیفه طراحی مجدد طرح گسترش شهر وین به عهده وی گذاشته شد. پروژه ای که تنها شبکه قطار شهری و ایستگاه های آن، چهارسال (1897- 1894) به درازا کشید تا هرچه سریعتر آبادی های پیرامون شهر وین، اتصال یابد و دشواری های آمد و شد آن زمان، کاهش یابد. واگنر در 1893 یکی از دو برنده نخست مسابقه طرح تنظیم جامع شهر وین شد و سال بعد، استاد آکادمی وین شد. در سخنرانی گشایش انتخابش، ضرورت بازنگری بنیادین در فرهنگ معماری – برای همگام ساختن آن با مقتضیات زمان – را یادآور شد. او یکی از پیشگامان معماری و شهرسازی نوگرای سده بیستم به شمار می آید و بنیانگذار اصلی مکتب وین می باشد. واگنر تأثیری ژرف بر معماران نوگرای اتریشی مانند آدلف لوس، یوزف هوفمان و یوزف ماریا اولبریش داشت. او میراث دار فرهنگی تفکرات ویوله لودو در اتریش بود و تقریباً همان نقشی را در این کشور بازی نمود که سالیوان در امریکا، وان دو ولد در بلژیک و برلاگه در هلند، به عهده داشتند. با آنکه نخستین کارهای واگنر به سبک نئورنسانس بود، ولی مهمترین آثار وی مانند ایستگاه های قطار شهری وین، به سبک آرت نوو انجام پذیرفت. او در اولین کلاسش در آکادمی، از نیاز به برخوردی تازه با معماری سخن گفت و استقلال معماری از گذشته را اعلام و تفکر خردگرایی را تبلیغ نمود. جمله وی: «چیزی که قابل استفاده نیست، نمی تواند زیبا باشد»، معروف خاص و عام شد. او در 1911 دستاورد پژوهش های شهری خود را به نام کلانشهر منتشر نمود و برای منطقه شهری 22 وین، یک طرح شکوهمند و کلاسیک گرایانه طراحی کرد که انواع نمونه ها را، در شهری درون شهر بزرگتر، در آمیخته است.
  18. اتین کابه (Etienne cabet) اتین كابه، جامعه‌شناس فرانسوی، در سال 1788 در دیژون به دنیا می‌آید. كابه نخست استاد دانشگاه و سپس وكیل دادگستری می‌شود. در سال 1831 در انقلاب كبیر فرانسه شركت می‌كند و به سمت دادستان كل جزیره كرس منصوب می‌شود. در 1834 روزنامه‌ای به نام «توده» منتشر می‌كند و به علت مقالات تندش در آن روزنامه محكوم می‌شود ولی به انگلستان پناه می‌برد. در آنجا با افكار رابرت اوون (1771-1858)، كارگر پیشین و سوسیالیست اهل ویلز، كه «هماهنگی تازه» را به منزله الگویی برای توسعه جهان تصور می‌كند، آشنا می‌شود. كابه در نوشته‌های متعد‌ّدی كه مهم‌ترین آن همین رمان است،‌ به بیان عقاید آرمانشهری خود می‌پردازد. او رمان «سفر به آرمانشهر» (ایكاری) را در سال 1840 به رشته تحریر درمی‌آورد. در پيشگفتار كتاب مى گويد كه محال است انسانِ موجود بر كره خاكى، با اين همه ثروت هاى طبيعى و برخوردارى از فهم و خرد، سرنوشتى جز ابتلا به بدبختى، اغتشاش و بى نظمى اجتماعى، جنگ و جنايت و غيره نداشته باشد، عيب از طبيعت نيست، بلكه در ناصحيح بودن سازمان جامعه بشر است و عامل اصلى، نابرابرى است. به عقيده كابه، اگر اصل هميارى مادى و معنوى در تشكيلات جامعه دموكراسى اعمال شود، همه مردم به خوراك، پوشاك، مسكن، ازدواج و...مى رسند و رذايلى چون حرص، جاه طلبى، رقابت، درگيرى، حسادت، تبهكارى و... از جامعه انسان ها رخت برمى بندد و به برابرى كه آرمان همه فلاسفه و پيامبران و طرفداران اصلاح دين بوده است مى رسيم. وی در سال 1848 به ایالات متحده آمریكا مهاجرت می‌كند و بر اساس عقایدش سعی می‌كند كه مدینه فاضله‌ای در تگزاس و سپس در ایلی نویز بنا كند. ولی موفق نمی‌شود. وقتی در سال 1850 جوزیا وارن و پل اندروز در جزیره لانگ آیلند، در شرق نیویورك، شهرك اشتراكی‌ای را با پول خود به وجود می‌آورند، اتین كابه، باز به این جریان علاقه نشان می‌دهد. وی در سال 1856 درشهر سن لویی در آمریكا، حیات را بدرود می‌گوید. این کتاب در ایران با نام سفر به آرمانشهر ( ایکاری) توسط محمد قاضی ترجمه و در سال 1372 و توسط انتشارات دیبا به چاپ رسیده است. کابه نظریه خود را با عنوان سفر به ایکاری ( ایکاریا ) چاپ کرد. وی در این نظریه کشور خیالی به نام ایکاریا و پایتخت آن ایکاری را توصیف می کند که یک اجتماع کمونیستی است و در آن از مالکیت خصوصی بر زمین و ابزار تولید خبری نیست و یک دموکراسی مستقیم بر آن حاکم است. همه اعضای اجتماع در آن مشارکت کامل دارند یعنی یک جامعه اشتراکی است.خلاصه داستان بدین گونه است که لردی از كشور انگلستان به سرزمین خیالی «ایكاری»، كه توانسته است با همیاری گروهی یك مدینه فاضله سوسیالیستی را با موفقیت پایه‌گذاری و توسعه بخشد، سفر می‌كند، و طی اقامتش در این كشور با نظام سیاسی (مجلسها، قوه مجریه، مطبوعات) اقتصادی (مسكن، كشاورزی، صنعت و …) و نظم اجتماعی (خانواده، آموزش، بهداشت، ‌شهرسازی و ... ) این كشور آشنا می‌شود و آن را بی‌عیب و نقص می‌یابد. برای جذابیت بیشتر داستان، نویسنده عاشق شدن این مسافر را به یك دوشیزه ایكاریایی،‌ چاشنی قصه می‌كند. این شهر آرمانی یک کلانشهر است که باید دارای جمعیتی در حدود 10 تا 20 هزار نفر باشد و همچنین یک شهر صنعتی است که در آن خردگرایی، بهداشت و سلسله مراتب فضایی جریان دارد. این شهر از شصت محله با شصت نوع معماری تشکیل شده است که هر کدام وسعت و جمعیت یک شهر کوچک را دارد و هر محله دارای ساختمانهای عمومی مانند مدرسه، آسایشگاه، پرستشگاه، فروشگاه و سالن اجتماعات مربرط به خود را دارد. در مورد کاربری بناها اینگونه تصور شده که رنگها نشان دهنده کاربری ها هستند. مدرسه، معبد، آسایشگاه به رنگ سرخ ، کارگاههای کوچک و بزرگ به رنگ زرد ، مغازه های بزرگ به رنگ آبی و بناهای یادواره ای و موزه ها به رنگ بنفشباشند. تشکیلات سیاسی این شهر جمهوری مردمی است و مردم سالاری حاکم است.نظام سیاسی ایكاری، شامل سه مجلس (توده‌ای، ملی،‌ایالتی) و قوه مجریه شامل یك رئیس و پانزده وزیر است، كه همگی تابع مصوبات مجلس ملی هستند. قوه قضاییه، به علت كمبود جرایم، از اهمیت كم‌تری برخوردار است. انتخابات هر ساله برگزار می‌شود، و نیمی از اعضای مجلس و دولت، تعویض یا تجدید می‌شود. هیچ حزب و گروه سیاسی (چه مستقل و چه وابسته به حكومت) وجود ندارد. تعداد روزنامه‌ها سه تاست، كه همگی از طرف حكومت منتشر می‌شوند و گردانندگان آن به وسیله خود ملت یا نمایندگان ملت انتخاب می‌شوند. روزنامه‌ها فقط اخبار و حوادث را می‌نویسند، و نباید چیزی را به عنوان شرح و تفسیر، به آن اضافه كنند. روزنامه‌نگاران، مانند سایر مردم، اگر عقیده‌ای دارند، می‌توانند به مجلس ایالتی عرضه كنند؛ ولی اجازه نشر آن را در روزنامه ندارند. اتین كابه، برای هر مبحث سیاسی، اجتماعی، فرهنگی و اقتصادی، یك فصل از داستان را اختصاص داده است و در مورد آنها، توضیح كافی یا حتی بیش از حد می‌دهد. فقط در مورد ادیان و مذاهب، توضیح مستقل داده نمی‌شود.در كل كتاب، فقط چند جمله وجود دارد كه نشان می‌دهد در كشور ایكاری كشیش و كلیسا نیز وجود دارد.سؤالات متعددی مانند «آموزش مسائل مذهبی چگونه است؟ آیا به جز مسیحیت،‌ ادیان دیگری نیز مورد قبول حكومت هست؟»، «كشیشان مجاز هستند چه مسائلی را عنوان كنند؟»، «مهاجرین آیا موظفند دین خود را تغییر دهند؟» و غیره بدون جواب می‌ماند. شهر ایکاری گرد بوده که رودخانه ای با گذر از میان شهر آن را به دو قسمت تقریبا مساوی تقسیم می کند و دارای شبکه های شطرنجی با خیابانهای سر راست است. در شهر تمامی بناهای عمومی به گونه ای پخش شده اند که در همه خیابانها وجود داشته باشند و اینکه همه خیابانها به یک اندازه خانه کم و بیش متعدد و گسترده را دارا هستند. در نقشه خیابانها 16 خانه در هر سمت با یک بنای عمومی در وسط و در بنای عمومی دیگر در انتها دیده می شود. نمای خارجی 16 خیابان یکسان هستند ولی هیچ خیابانی شبیه به دیگری نیست. لینک دانلود
  19. فوریه، فرانسوا ماری شارل (Fourrier, Fransios - Marie - Charles) (بزانسون، 1837- 1772) فیلسوف اجتماعی فرانسوی، در خانواده ای توانگر، چشم به جهان گشود. پدرش را که تاجر پارچه بود، در 9 سالگی از دست داد. مادرش آرزو داشت که از او یک تاجر بسازد در صورتی که خود فوریه جوان دوست داشت دانشمند و کارمند رسمی دولت شود. اما در این باره، بخت با او یار نبود چون جزو اشراف شمرده نمی شد. او آموزش خود را نزد یک تاجر پارچه در لیون آغاز نمود و برای همین هم بارها به آلمان، هلند و سویس سفر کرد. در 1793 وارث پدر شد. توانست بزرگترین مرکز پارچه بافی جنوب فرانسه را در لیون احداث کند. در آنجا بود که با نکبت و گرسنگی توده کارگران ابریشم باف آشنا شد. در 1796 شورش گسترده کارگران مانوفاکتور در همین کارخانه رخ داد. او به داد و ستد و دلالی می پرداخت و گذران می کرد. با تمام شدن اندوخته هایش، در این کار نیز ناکام ماند و در 1800 به لیون بازگشت و سعی کرد تا مجله لیون و بخش رون را انتشار دهد، اما دستگاه سانسور آن را توقیف کرد و فوریه بار دیگر شکست خورد. در 1808 با نام مستعار و محل نشر جعلی، نظریه چهار حرکت را ارائه کرد که سر انجام 26 سال بعد توانست آن را به فروش برساند. در این میان قانون مدنی فرانسه به نام قانون ناپلئون تصویب شد و به اجرا در آمد. رساله مفصل او با عنوان نظریه چهار حرکت حاوی چگونگی نظام مطلوب اوست. فوریه در 1815 سردفتر بخش آمار فرمانداری لیون شد و در فاصله 20- 1815، عضو آکادمی بللی بود و در آنجا درباره پروژه های محدودی، در رابطه با تغییرات اجتماعی اظهار نظر نمود. در 1819 فوریه، کتاب 8 جلدی خود را به نام کار بزرگ به پایان برد، کتابی که هیچ وقت به صورت کامل منتشر نشد و پس از سانسور و حدف برخی قسمت ها، در تیراژ محدود به چاپ رسید. در 1821 رساله ای علیه سن سیمون و اوئن نوشت. او که در این هنگام شخص معروفی نیز شده بود، به سخنرانی و تبلیغ درباره نظرات خود پرداخت و در تمام مدت منتظر فردی خیّر و پولدار بود تا برای فالانستر (Phalansteres) خود، تأمین اعتبار نماید. او سرانجام در یکی از روزهای ماه سپتامبر 1837 در تنهایی، چشم از جهان فرو بست.
  20. زندگینامه فرانک لوید رایت فرانک لوید رایت بزرگترین معمار قرن ۲۰ آمریکا. نابغه ای که هرگز چشمه فیاض قریحه اش به خشکی نگرایید.مسلما درک شخصیت وی تاثیر بسیاری در فهم کارهای بی نظیرش دارد ٬سراسر زندگی رایت با تراژدی٬تهمت و شایعه همراه است . یک دهاتی که همه جای دنیا رو دیده٬امریکا رو بهم ریخته و آخر به فاصله 5 km از زادگاهش دفن شده.می گویند اگر عکسی از خودش می دیده که تیپ زده بوده خط خطی میکرده!! گاهی عمدا از الفاظ دهاتی استفاده می کرده! غد و جسور بوده. معلوم نیست که امریکا به رایت شناخته میشود یا رایت به امریکا.در دهه های ۵۰ رایت امریکا رو معروف کرده بود. در ۸ ژون ۱۸۶۷ در ریشلندسنتر ایالت ویسکانسین متولد شد. پدرش William Carey Wright و مادرش Anna Lloyd Jones بود.پسر یک کشیش و تعمید دهنده کلیسا بود. باباش مذهبی بوده و در کلیسا ارگ میزده و برای امرار معاش گاهی موعظه و گاهی موسیقی درس میداد. ۷-۸ تا بچه بودند.در ۱۸۸۱ وقتی رایت ۱۴ سالش بود بدر و مادرش جدا شدند و پدرش برای همیشه خانه را ترک کرد.نام اصلی او Frank Lincoln Wright بود که در این زمان به احترام خانواده مادرش نامش را از Lincoln به Lloyd تغییر داد!!... به این ترتیب رایت تحت سرپرستی مادری قدرتمند که او را دوست می داشت و همیشه تحسینش می کرد در دشت هایی با صخره هایی تنها و زمینی سیاه و بهاری سبز به شکلی رمانتیک رشد کرد. بعد از دو سال تحصیل در رشته مهندسی ساختمان در دانشگاه ویسکانسین بدون گرفتن مدرک دانشگاه را ترک کرد و برای کار به دفتر لایمن سیلزبی در شیکاگو رفت. دایی اش که در شیکاگو بوده او را به دفتر سلیوان و ادلر می برد و او به مدت ۵ سال (۱۸۸۸-۱۸۹۳) در دفتر سلیوان بود. رایت از سلیوان به عنوان استاد محبوب و از ادلر به نام کهن سرور بزرگ یاد می کند. در دفتر سلیوان خانه های مکتب شیکاگو طراحی می کردند اما رایت همان روز اول با افراد اتلیه دعواش میشه و سلیوان او را به اتاق جدایی می برد و او به طراحی خانه های ویلایی که الهام گرفته از کلبه های دهاتی زادگاهش بوده به جای ساختمان های مکتب شیکاگو می پردازد. در این زمان مکتب شیکاگو در شکفته ترین ایام خود بر جوانی رایت تاثیر گذاشت اما او دنبال کارهای این مکتب را نگرفت. همان اول سلیوان با او قراردادی امضا می کند که تو تمام وقت مال منی و رایت بلافاصله مادرش و بر و بچه ها را به شهر می برد.بعد ها سلیوان رایت را به خاطر کار در بیرون از دفترش اخراج میکند.بعدها که سلیوان در اواخر عمرش برشکست شده بود در خانه رایت زندگی میکرد و رایت هم احترام زیادی برای او قایل بوده. خانواده لوید رایت (1889) اولگنا لوید رایت (همسر فرانک لوید رایت) فرانک لوید رایت سه بار ازدواج می کند... رایت معتقد است که خانه یک معبد است بر عکس لوکوربوزیه که خانه را خوابگاه میداند. و البته ادمی که با این زیبایی خانه طراحی می کند تا آخر عمر حسرت یک خانواده درست و حسابی را داشته . اما ازدواج های رایت(!!...): رایت همیشه خود را رمانتیک نشان می داد و از همین رو محبوب قلوب خانم های امریکایی بود.او که عمری طولانی داشت (از دوره ویکتورین تا عصر اتم) حیاتی پر فراز و نشیب را پشت سر نهاد. این مرد ریز نقش شیک پوش علاقه مند به کفش و شنل چند رنگ عصاهایی با سر نقره ای و کلاه های شیک و گرانقیمت و اسب های اصیل یکبار همسر و شش فرزند خود را ترک می کند.رایت در ۱۸۸۹(قبل از تولد ۲۲ سالگیش) با کیتی توبین ازدواج می کند.ازدواج او با کاترین که دختر یک تاجر ثروتمند بود باعث بهبود موقعیت اجتماعی او و شهرت بیشترش می شود.در همین زمان او خانه و استودیوی کارش را در Oak park می سازد و مادرش را به شهر می اورد. بعد از ۵-۶ سال در ۱۹۰۹ که دیگر مشهورترین معمار امریکا شده بود شش تا بچه دور خودش می بیند!... اما مانند بدرش به خانواده اش وفادار نماند و با همسر یکی از مشتریانش به اروبا فرار کرد! او در ۱۹۰۳ بعد از طراحی یک خانه برای همسایه اش عاشق همسر چنی یعنی Mamah Borthwick Cheney می شود.اغلب دیده میشده که ان دو با اتومبیل رایت به اطراف اوک پارک می رفتند و صحبت آنها سر زبانها افتاده بود. همسر رایت که تصور می کرد این رابطه کم کم رنگ خواهد باخت از رایت جدا نشد و همینطور همسر ماما و نهایتا در ۱۹۰۹ حتی قبل از اتمام Robie house رایت و ماما همسر و فرزندانشان را ترک می کنند و به اروپا فرار می کنند. شاید امروزه چندان مایه شگفتی نباشد اما این اتفاق در منطقه ابرومند اوک پارک در حومه شیکاگو به هیچ وجه قابل پذیرش نبود و بعد ها که رایت از کار خود پشیمان میشود و به شیکاگو بر می گردد دوستانش خیابان را به رویش می بندند!!... .این کار از این آدم با این شهرت محلی خیلی عجیبه. بعد از بازگشت رایت باز هم کاترین از او جدا نشد. رایت با زندگی با ماما رسوایی را به Spring green آورد. او با ماما در Spring green ساکن شد. از ۱۹۱۰ زندگی رایت توام با فراز و نشیب هایی است که اکثرا همراه با جنبه های کریه زندگی اجتماعی است اما رایت جسورانه مقاومت می کند. این سالها تا ۱۹۱۵ درگیری خانوادگی رایت است با ماما که به اروپا فرار کرده اند و بعد بر می گردند . در ۱۹۱۰ رایت بعد از یک سال که به آمریکا بر می گردد مادرش را وادار می کند تا در ویسکانسین زمینی برای او بخرد. مادر رایت در ۱۰ آوریل ۱۹۱۰ زمین را می خرد و رایت شروع به ساخت خانه جدیدی برای خودش می کند که آن را تالیسین می نامد. باز هم خانه رایت آتش می گیرد.... در ۲۲ آوریل ۱۹۲۵ خانه رایت دوباره دچار حریق شد البته این بار از روی تصادف.در این اتش سوزی رایت مجموعه ارزشمندی از اثار هنری خود را از دست می دهد از جمله یادداشتهای سلیوان که ایده هایش در مکتب شیکاگو را در نوشته هایی به نام گفتارهای کودکانه تدوین کرده بود اما موفق به چاپ نشده بود که در اتش سوزی مهیب خانه رایت از بین می رود. رایت برای بار سوم انرا از نو و این بار بزرگتر از گذشته ساخت و ان را تالیسین3 نامید. در ۱۹۲۷ رایت و میریام رسما از هم جدا شدند.میریام بعدها دچار جنون می شود و در حالیکه هنوز جوان بود در ۱۹۳۰ در مرز دیوانگی در اسایشگاه روانی درگذشت. و البته این مساله موجب مشکوک شدن پلیس به وی شد.... رایت مجددا پس از یک سال در ۱۹۲۸ با اولگیوانا (سومین و اخرین همسرش) که ۳۳ سال هم از وی کوچکتر بود ازدواج می کند. اولگیوانا بود که رایت را از ان شرایط بد روحی نجات داد. در توکیو ژاپنی ها از رایت می خواهند هتلی طراحی کند به نام هتل امپریال. زمین پروژه فوق العاده سست بوده.رایت اصطلاح ژله ای بودن را به کار می برد و توکیو هم که زلزله خیز.نهایتا رایت است و اندیشه ارگانیکش.او از دست های گارسون که سینی را با انگشتان خود می گیرد و اجزایش نمی افتد الهام می گیرد.به او گفته بودند که تا اخر اجرای هتل در توکیو بماند و این چند سال فرصت خوبی بوده که خودش را از لحاظ فکری بازسازی کند.وی در ۱۹۲۱ به امریکا بر می گردد. سال ۱۹۲۲ اوج حملات به رایت بود که قرار است در ژاپن زلزله بیاید و ظاهرا امریکاییها منتظر بودند که تیر خلاص رایت را بزنند اما تلگرافی از توکیو می اید با این مضمون که "جناب اقای رایت شهر در زلزله ویران شد و باید به شما مژده دهیم که تنها ساختمان شما پا برجا مانده و امروز مأوای زلزله زدگان است..." همین امر ساده و مهم موجب شد که آب مشروعی بر تمام کارهای قبلیش بریزند و وی به عنوان یک قهرمان ملی مطرح شود . در این فاصله تعداد زیادی پروژه به او ارجاع داده می شود. آدمی بااین همه مشکلات شدید فکری کسی است که برای خانه و خانواده فکر می کند و ارزوهایش را در این خانه ها جست و جو می کند. تالیسین شرقی.... انجمن تالیسین شرق -نامی که رایت برای آن برگزیده بود- تشکلی بسته و درونگرا بود و به طرز خطرناکی به یک فرقه مذهبی شبیه بود. رایت به کرات در این جمع اعلام کرده بود تنها مذهب مورد پرستش گروه وی طبیعت است در بالا ترین درجه خود. این انجمن حول یک نفر یعنی رایت شکل می گرفت . در واقع رایت پیامبر تالیسین بود.رایت به دلیل ازدیاد پیروانش تالیسین غربی را در آریزونا پایه گذاری کرد. پیش از این وی تالیسین شرقی را افتتاح کرده بود.او در یک سخنرانی ۵۲ تعریف از معماری ارگانیک ارائه کرد . تعابیری مثل پلان آزاد. فضای آزاد. آزادی از قید و بندها و در لحظات احساسی اش عشق آزاد... . فرانک لوید رایت فردی بی مسئولیت ولخرج و استاد مسلم ریسک بود.وی پول کارکنان خود را همچون پول خود به راحتی خرج می کرد. او مدتی بسیار طولانی تا زمان مرگش نه تنها به هیچیک از اطرافیانش پولی پرداخت نکرد بلکه با زیرکی و با پیاده کردن سیستم استاد و شاگردی دیگران را وادار به پرداخت پول میکرد.شاگردان او باید در مزرعه کار می کردند و آشپزی و نظافت می کردند و ساختمان ها راتعمیر می کردند... رایت فردی تکرو و ژرف اندیش بود و در حالیکه دیگر پیرمردی شده بود ایده های خود را در زمینه بلندترین برج جهان عرضه کرد. در این برج آسانسورها با انرژی اتمی کار می کردند. که هیچ گاه ساخته نشد . ....tragedy followed tragedy ....اما اینده آبستن حوادث بدتری بود. هنگامی که رایت از تالیسین دور بود و مدیریت اجرای پارک تفریحی باغهای میدوی(Midway garden) را بر عهده داشت خدمتکاری که دچار مشکل روحی بود هفت نفر را در خانه رایت(تالیسین) با تبر کشته و سپس خانه را به آتش کشید. این هفت نفر شامل ماما برتویک و دو فرزندش و دو باغبان و دو خدمتکار دیگر بود.این اتفاقات در حالی می افتد که رایت هنوز همسر اولش را دارد.با کشته شدن ماما موقعیت اجتماعی رایت در امریکا بدتر شد.همچنین در این ماجرا رایت با از دست دادن ماما که عشق اصلیش بود خیلی اسیب دید و سالها طول کشید تا خود را بازیابد. اما رایت دوباره تالیسین را از نو ساخت. کاترین بالاخره در ۱۹۲۲ از رایت جدا می شود و رایت در نوامبر ۱۹۲۳ بعد از یک سال تنهایی با میریام نویل (Miriam Noel) همسر دومش که مجسمه ساز بود ازدواج می کند و زندگی جدیدی را شروع می کند.اما خانم رایت بعدی معتاد به مورفین از اب در امد و ازدواجشان در کمتر از یک سال با شکست مواجه شد. قبلا در ۱۹۱۵ رایت با میریام به توکیو رفته بود تا از شدت حملات روزنامه ها فرار کند و هتل امپریال را طراحی کرد. در ۱۹۲۴ بعد از جدایی از میریام در حالیکه هنوز طلاق نگرفته بودند با اولگیوانادر ۱۹۲۴ در شیکاگو ملاقات می کند و در ۱۹۲۵ با هم به تالیسین می روند. منبع
  21. لوکوربوزیه ( 27 آگوست 1965 – 6 اکتبر 1887) ، اسم مستعار چارلز ادوارد ژان نرت- گریس(Charles Eduard Jeanneret-Gris) است . او یک معمار معروف بود که با سبکی که امروزه سبک بین المللی نامیده می شود به همراهی لودویگ میس واندر روهه ، والتر گروپیوس و تئو وان داربورگ کار می کرد . او همچنین در طراحی مبلمان دستی داشت . لوکوربوزیه در لشودفوند (La Chaux-de-Fonds) ، شهر کوچکی در شمال غربی سوئیس ، در نزدیکی مرز فرانسه متولد شد . لوکوربوزیه علاقه ی زیادی به هنرهای بصری داشت و نزد شخصی به نام چارلز لپلاتنیه ، که معلم یک مدرسه ی هنرهای زیبای محلی بود و خود در بوداپست و پاریس درس خوانده بود ، به آموختن مبانی هنر پرداخت . اولین خانه هایی که او طراحی کرد در لشودفوند و متعلق به خود وی بودند ، مانند ویلا فالت (Villa Fallet) ویلا شوآب (Villa Schwob) و ویلا ژان نرت ( این خانه ی آخر را برای پدر و مادرش ساخته بود) . این خانه ها یادآور سبک معماری رایج ، منطبق بر طبیعت کوه های بومی در آن منطقه ، یعنی رشته کوه های آلپ بودند . لوکوربوزیه دائما ً برای فرار از محدودیت های حاکم در شهرش ، به دورتا دور اروپا سفر می کرد . در حدود سال 1907 به پاریس رفت . در آنجا در دفتر یک فرانسوی پیشگام تولید بتن تقویت شده ، به نام آگوست پرت (August Perret ) کار پیدا کرد . بین اکتبر 1910 و مارس 1911 برای پیتر بیرنس – معمار و طراح معروف آن زمان – در نزدیکی برلین کار کرد و در آنجا با لودویگ میس واندر روهه ی جوان ملاقات کرد . در آن موقع می توانست آلمانی را بسیار روان و سلیس صحبت کند .هر دوی این تجربه ها تأثیرات زیادی بر زندگی شغلی او در آینده گذاشتند . لوکوربوزیه ، در اواخر سال 1911 به کشورهای بالکان رفت و از یونان و ترکیه نیز دیدن کرد . دفترچه ای از اسکیس های او در این مسافرت ، حاوی طرح هایی از معبد پارتنون ، به خوبی اثبات کننده ی تأثیرات ارائه شده در کار بعدی او به نام ورس اون آرکیتکچر (Vers Une Architecture) در سال 1923 بود . او در سال 1916 و در سن 29 سالگی برای همیشه به پاریس نقل مکان کرد و در سال 1920 ، لقب لوکوربوزیه را که اسم پدربزرگ مادری اش بود به عنوان اسم مستعار خود انتخاب کرد . لوکوربوزیه در طرح های خود بسیار تحت تأثیر فضای کلی شهری و سیستم شهرنشینی منطقه به منطقه بود که به کارش جذابیت بالایی می بخشید . او همچنین عضو انجمن بین المللی معماران مدرن شد . او یکی از اولین کسانی بود که در زمان خود تأثیر ماشین را ، انباشتگی انسان ها بیان کرد ! او این مطلب را چنین توضیح می داد که در آینده ، شهرها حاوی آپارتمانها و ساختمان های بزرگی خواهند شد که هر کدام به طور مجزا ، گویی در کنار بقیه پارک شده اند . تئوری ها و طرح های لوکوربوزیه خصوصا ً توسط صنف ساختمان سازان کاملا ً مورد قبول قرار می گرفت ، چنان که لوکوربوزیه می گفت : به طور قانونی تمام ساختمان ها باید سفید باشند . و دیگر معماران از این گفته پیروی می کردند و از هر گونه تزئینی به شدت انتقاد می کردند . لوکوربوزیه از ترکیب های بزرگ منظم در شهرها همواره با عبارت های خسته کننده و ناهماهنگ با افراد پیاده در شهر ، یاد می کرد . پلان شهری برزیل نیز بر همین ایده های او بنا شده بود . آخرین آثار لوکوربوزیه بیان کننده ی یک برداشت پیچیده از فشارهای مدرنیته در زمان خود بودند ولی در عین حال طراحی های معماری شهری او دارای حالت استهزا و انتقادگرایانه هستند .
  22. هندسی شیمی (به انگلیسی: Chemical engineering) شاخه ای از علوم مهندسی است که با طراحی، ساخت و بهره برداری از فرآیندها و کارخانجات مرتبط با صنایع شیمیایی درگیر است. منظور از صنایع شیمیایی آن دسته از صنایع هستند که در آنها تغییری شیمیایی، فیزیکی یا بیولوژیک مواد خام را به محصولات با ارزش صنعتی تبدیل می کنند. حیطه اصلی مطالعات یک مهندس شیمی بر سه بخش، اختلاط، مهندسی واکنش و جداسازی دارد. بر این مبنا کارخانجات بسیاری از قبیل واحدهای یک پالایشگاه، پتروشیمی، صنایع چوب و کاغذ، صنایع غذایی، صنایع داروئی و تجهیزات پزشکی، صنایع سلولزی، صنایع پلیمر، صنایع شیمیایی معدنی و بسیاری دیگر از صنایع به طور مستقیم از کاربردهای علم مهندسی شیمی بهره می برند. به این بخش از مهندسی شیمی که با فرایندهای صنعتی شیمیایی در مقیاس بزرگ ارتباط دارد، در اصطلاح مهندسی فرایند گفته می‌شود. از این رو تصمیم گرفتیم که فهرستی از ۱۰ نرم افزار پرکاربرد این رشته را برای شما در این مقاله به اشتراک بگذاریم . البته در نظر داشته باشید معرفی سرویس های مذکور به معنی تایید یا عدم تایید خدمات آنان نیست و سرویس های فوق بر اساس نتایج جست و جو استخراج شده و در این مقاله درج شده اند. ۱) ASPEN نرم افزار اسپین یکی از معروف ترین نرم افزار های مهندسی شیمی است وبرای شبیه سازی و طراحی سیستم های معدنی ،سیستم های پالایشگاهی و پتروشیمی بکار می رود. ۲) HYSYS از دیگر نرم افزار های پرقدرت این رشته میتوان به HYSYS اشاره کرد.این نرم افزار جهت شبیه سازی سیستم های پالایشگاهی و پتروشیمی و سیستم های الکترولیتی و جامد استفاده می شود. ۳) COMSOL Multiphysics نرم‌افزار کامسول مولتی‌فیزیکس یک مجموعه کامل شبیه‌سازی است که می‌تواند معادلات دیفرانسیل سیستم‌های غیر خطی را توسط مشتق‌های جزئی به روش اجزاء محدود (FEM) در فضاهای یک، دو و سه بعدی حل نماید. این نرم‌افزار می‌تواند در حضور چالش‌هایی نظیر میدان‌های الکترومغناطیسی، کشش، دینامیک سیالات و دینامیک گاز به خوبی راهگشا باشد. COMSOL همچنین فرصتی برای حل مشکل به عنوان یک فرمول ریاضی (در فرم معادلات) و فیزیکی (انتخاب مدل فیزیکی، به عنوان مثال مدل فرایند انتشار) را به کاربر می‌دهد. ۴) Espresso ELN این نر م افزار به منظور مستندسازی فعالیت های آزمایشگاه شیمی به کار می رود وتمام گرایش های شیمی می توانند از آن استفاده کنند.همچنین دارای ویژگی هایی مانند ویرایشگر پروتکل قدرتمند، تشخیص بافت مصنوعی، جستجوی زیر ساختارها و به اشتراک گذاری داده های اختیاری و پشتیبان گیری از طریق سرور می باشد. ۵) PRO II به کمک این نرم افزار میتوان برج های تقطیر پالایشگاه و سیستم های پالایشگاهی و پتروشیمیایی غیر پلیمری را شبیه سازی کرد.کار با این نرم افزار بسیار آسان است. ۶) Accelrys Materials Studio 6.0 نرم افزاری بسیار قدرتمند برای شبیه سازی ترکیبات شیمیایی است.به کمک آن می توان محاسبات ترکیبات مورد نظر را انجام داده وشکل سه بعدی آنها را مشاهده نمود. ۷) ChemCAD این نرم افزار نیز به منظور شبیه سازی فرآیند های پتروشیمی وپالایشگاهی استفاده میشود واز نقات قوت آن عملکرد خوبش در حوزه ی سیستمهای الکترولیتی است. ۸) Umberto NXT CO2 نرم افزار Umberto NXT CO2 جهت محاسبات تاثیرات کربنی روی محیط ،محاسبه میزان انتشار گازهای گلخانه ای وهمچنین مشاهده تاثیرات کربنی یک محصول براساس استاندارهای مختلف استفاده می شود. ۹) ChemBioOffice Ultra ChemBioOffice Ultra نرم افزاری مفید برای طراحی انواع ترکیبات شیمیایی ،طراحی ساختار مولکولی،پیش بینی شیفت های شیمیایی ، شبیه سازی به صورت دو بعدی وسه بعدی وجستجوی منابع تحقیقاتی و پژوهشی است. ۱۰) IRPal نرم افزار IRPal یک ابزار قدرتمند برای تفسیر طیف‌های IR از ترکیبات آلی است. با استفاده از این نرم افزار طیف IR را به نرم افزار داده و نرم افزار تفسیر گروه های آلی موجود را نمایش خواهد داد.
  23. uzf

    معماری سبز

    [TABLE] [TR] [TD=align: right]پروژه ی یک پارک مرکزی از ژان نوول در سیدنی ؛ بلندترین باغ عمودی جهان [/TD] [/TR] [TR] [TD] [/TD] [/TR] [TR] [TD][TABLE] [TR] [TD=align: center][TABLE=width: 0%] [TR] [TD=colspan: 3] [/TD] [/TR] [TR] [TD=bgcolor: #CDCDCD][/TD] [TD=align: center] مجموعه ی " یک پارک مرکزی " با ارتفاع 116 متر در مرکز شهر سیدنی، بلندترین باغ عمودی جهان نام گرفته است. این طرح که توسط معمار فرانسوی، ژان نوول طراحی گشته، از دو برج 16 و 33 طبقه تشکیل شده است که بر روی یک پودیوم چهار طبقه ی تجاری قرار گرفته اند. این پروژه که کاربری های متفاوتی دارد، با همکاری شرکت محلی معماران پی تی دبلیو، 563 آپارتمان لوکس را به مرکز این شهر استرالیایی ارائه نموده است.بر روی برج بلندتر شرقی، یک اینستالیشن معلق بازتابنده متشکل از 320 پنل اینفرارد و دارای موتور قرار گرفته است تا نور خورشید را به بخش های سایه دار سایت مجموعه بتاباند. این اینستالیشن که "هلیوستات " نام گرفته است، در شب، به یک چلچراغ شهری مونومنتال تبدیل می شود که همچون استخری شناور از نورهای ال ای دی در تاریکی آسمان به نظر می رسد.پوشش گیاهی کشیده شده بر روی نمای ساختمان، دیوار سبز پارک را به سمت بالا گسترش داده و احساسی از طبیعت را به واحدهای مسکونی ارائه می نماید. این پوشش سبز، با جمع آوری دی اکسید کربن و انتشار اکسیژن، به کاهش مصرف انرژی کمک می نماید و حرارت کمتری را نسبت به سایه اندازهای سنتی، به محیط شهری، منتقل و منعکس می نماید. [/TD] [TD=bgcolor: #CDCDCD][/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [TR] [TD][TABLE] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] . [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان همکف ـ سطح 0 [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان طبقات ـ سطح 6+ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] پلان طبقات ـ سطح 29+ [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] برش [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نما [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] نما [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] دیاگرام کانسپت نماسازی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] دیاگرام کانسپت [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] رندر فضاسازی [/TD] [/TR] [TR] [TD=class: DataListItem] سایت [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] [/TD] [/TR] [/TABLE] منبع:[Hidden Content]
  24. فایل PDF زیر به معرفی شرح فرآیند واحدهای عملیاتی منطقه الف پالایشگاه نفت شازند اراک می پردازد که در 82 صفحه از لینک زیر می تونید دانلود کنید. فهرست مطالب: مقدمه هدف و دامنه کاربرد تعاریف مسئولیت اجرا شرح روش شرح فرآیند واحد تقطیر در جو و خلاء نحوه کنترل عملیات واحد تقطیر در شرایط عادی شرح فرآیند واحد کاهش گرانروی شرح فرآیند واحد تصفیه گاز مایع شرح فرآیند کاستیک مایع شرح فرآیند واحد سوخت گازی شرح فرآیند واحد تصفیه گاز با آمین (قسمت جذب) نحوه کنترل عملیات واحدهای کاهش گرانروی، تصفیه گاز مایع، سوخت گازی و کاستیک مایع در شرایط عادی نحوه ارتباط مدارک مرتبط سوابق پیوست ها
×
×
  • جدید...