جستجو در تالارهای گفتگو

قابل توجه دانشجویان رشته معماری مقطع کاردانی ، کارشناسی و کارشناسی ارشد که وقت کافی جهت تکمیل پروژه های خود ندارند انجام کلیه پروژه های معماری توسط تیم معماری انجمن نواندیشان در کمترین زمان با بهترین کیفیت و هزینه ای مناسب اعم از : نقشه های فاز یک َو دو معماری ، طراحی پلان ، نما و مقطع ، شیت های ارائه معماری به صورت دستی و کامپیوتری ، انجام پایان نامه های معماری ، مطالعات ارائه و انجام سه بعدی پروژه ها ( مدلینگ ، تکسچرینگ ، نورپردازی ، رندرگیری ) با نرم افزارهای کاربردی معماری (تری دی مکس - اسکچاپ - رویت - اتوکد - پلاگین وی ری و منتال ری- فتوشاپ ) طراحی داخلی فضاهای مختلف به همراه رندرهای با کیفیت طراحی سایت پلان ساخت ماکت ساخت پاورپوینت های معماری و ... تذکر : انجام پروژه های شیت بندی دستی و ماکت در صورت وجود رابط در شهر مورد نظر انجام خواهد پذیرفت . تذکر :برای درخواست انجام پروژه عناوین رو به صورت کامل تکمیل و ارسال نمائید تا با توجه به توانایی اعضای گروه پروژه ی شما به یکی از اعضاء محول گردد . تذکر : بعد از ثبت نمودن فرم سفارش ، در اسرع وقت با شما تماس گرفته خواهد شد و توضیحات تکمیلی توسط شما به سرپرست تیم داده خواهد شد . تذکر : برای پیگیری پروژه های خود میتونید با پیام خصوصی با من در ارتباط باشید . تذکر : شماره تماسی که در فرم قرار میدید حتما در طی مدت زمان سفارش تا تحویل پروژه در دسترس و روشن نگه دارید . تذکر : از تایپ صحیح ایمیل و سالم بودن آن مطمئن باشید تا برای هماهنگی های در طول روند کار مشکلی ایجاد نشود . تذکر : برای انجام پروژه ها رنج قیمت و کیفیت های متفاوتی وجود دارد که بسته به کیفیت مورد نظر و بودجه ی شما پروژه انجام خواهد شد . تذکر : بعد از برآورد هزینه انجام کار و به توافق رسیدن طرفین ، نیمی از هزینه در ابتدا دریافت میگردد و بعد از تسویه نهایی پروژه تحویل داده میشود . مهم : دوستانی که پروژه های بعدی خود را نیز به ما بسپارند از 5 - 10 درصد تخفیف ویژه نواندیشانی برخوردار خواهند شد . برای درخواست انجام پروژه بر روی لینک زیر کلیک کنید: ثبت سفارش انجام پروژه هرگونه سوالی نیز داشتید میتونید در تاپیک زیر مطرح بفرمائید : سوالات شما در رابطه سفارشات انجام پروژه

لامپ و روشنایی با چه لامپی کجا را روشن کنیم؟ نور و روشنایی یکی از ضروریات زندگی هر انسانی است و نیازی است که مخصوصا در زندگی مدرن امروزی به سختی می توانیم جایگزینی برای آن پیدا کنیم. لامپ ها و روشنایی ها انواع گوناگونی دارند، از گذشته های دور تا کنون مدل های جدیدی با کارکردهای متفاوت ابداع شده اند اما هنوز برخی از همان مدل های قدیمی کاربرد دارند، چرا که هر کدام از انواع لامپ ها برای مکانی خاص مناسب اند و بازدهی مشخصی دارند که اگر راجع به آنها بدانیم، می توانیم به بهترین شکل از آن ها استفاده کنیم. ● انواع لامپ و روشنایی لامپ های رشته ای یکی از قدیمی ترین انواع روشنایی است، نور زرد دارند و به شکل حبابی هستند که شامل انواع شفاف، مات و رنگی می شوند. این لامپ ها از لحاظ بازده الکتریسته (مصرف انرژی برق) مقرون به صرفه نیستند و از کل انرژی دریافتی فقط ۳ درصد را به نور تبدیل می کنند و تقریبا تمام انرژی دریافتی به گرما تبدیل می شود که برای دفع این گرما شما مجبور به استفاده از هواکش ها می شوید که اغلب باعث اتلاف بیشتر انرژی می شوند؛ البته ناگفته نماند که در بعضی مناطق سرد و تاریک همین تولید ناخواسته گرما می تواند ارزشمند باشد. نوع دیگر، لامپ های هالوژن هستند که بسیار کوچک تر از لامپ های رشته ای عادی اند و داخل حباب کوچکی هستند که باید این حباب باز هم در زیر یک لایه شیشه ای دیگر قرار بگیرد، به این علت که لامپ های هالوژن گاهی دچار انفجارهایی می شوند و این لایه بیرونی جهت محافظت قرار می گیرد، همچنین به طور کلی اثر آتش سوزی برای لامپ های بدون پوشش خیلی بیشتر است. بازده هالوژن نسبت به لامپ رشته ای بیشتر است اما نسبت به لامپ کم مصرف از بازده کمتری برخوردار است. بیشترین استفاده از لامپ های هالوژنی به خاطر سایز کوچکشان در ویترین ها و لوستر های خانگی است. لامپ های فلورسنت یا مهتابی همان لامپ های باریک و بلندی هستند که با دو نور مهتابی و آفتابی آنها را می شناسیم و اغلب تا قبل از فراگیری استفاده از لامپ کم مصرف، در خانه هایمان از آنها استفاده می کردیم. این نوع لامپ بازده بسیار بالاتری نسبت به لامپ های رشته ای و هالوژن دارد، اما این لامپ ها هم مضراتی دارند مثلا اینکه به دلیل نوسانات غیر عادی که در نور این لامپ ها ایجاد می شود باعث خستگی چشم، سردرد و خستگی اعصاب می شوند. لامپ های کم مصرف(CFL) دقیقا از لحاظ نقطه مقابل لامپ های رشته ای قرار می گیرند، طوری که میزان نوردهی یک لامپ رشته ای ۱۰۰ وات معادل با یک لامپ کم مصرف ۱۸ وات است. در واقع میزان مصرف انرژی کم مصرف ها تقریبا ۱۸ درصد لامپ های رشته ای است. از دیگر ویژگی های مثبت این لامپ ها نصب آسان در جای همان لامپ های قدیمی است، اما مثل همه لامپ های دیگر مضراتی نیز دارند مثلا اینکه چون میزان پرتو ناشی از این لامپ ها بیشتر از لامپ های معمولی است برای افرادی که پوست حساسی دارند مناسب نیست چرا که کارشناسان معتقدند لامپ های کم مصرف در درازمدت موجب تسریع ابتلا به بیماری های پوستی از جمله سرطان پوست می شوند، همچنین بیماری سرگیجه و میگرن را در افراد مبتلا به صرع افزایش می دهد. لامپ های کم مصرف یا CFL در انواع رنگ های سفید(مهتابی)، زرد(آفتابی) و دیگر رنگ های آبی، قرمز و سبز تولید می شوند. اما لامپ های LED عمر بسیار بالایی دارند و به همین دلیل بیشترین موارد استفاده از آنها برای نورپردازی در شب و چراغ ها و پروژکتورهای خیابانی و نظامی است، از دیگر کاربردهایشان می توانیم به نورپردازی اشیای شیشه ای و قطعات یخ در نوشیدنی مهمانان در جشن ها و مهمانی ها اشاره کنیم. لامپ ها LED قیمت بسیار بالایی دارند و به همین دلیل خیلی مورد استقبال قرار نمی گیرند و شاید این بزرگ ترین ضعفشان باشد. LED ها پرتاب نور قوی تری در یک جهت دارند و در مقابل آنها CFL ها پخش نوری بالاتری دارند. ● چند پیشنهاد خوب هر کسی دوست دارد نوری که با آن محل آسایش خود را روشن می کند به رنگی باشد، شاید شما از آن دسته آدم هایی هستید که به نور سفید علاقه دارید و تحت هیچ شرایطی حاضر نیستید حداقل اتاق شخصی تان را با نور زرد یا حتی ترکیبی روشن کنید اما عده ای هم کاملا برعکس شما هستند یا به اعتقاد یکی از دوستانم نور زرد اصالت دارد و بهتر است برای اتاق نشیمن و اتاق مهمان از نورهای زرد استفاده شود، اما به طور کلی و به گفته کارشناسان، ترکیب این دو نور مناسب ترین و بهترین حالت ممکن است. یادتان باشد که هیچ کدام از این لامپ ها با وجود مضراتی که ممکن است داشته باشند بیهوده تولید نشده و نمی شوند؛ پس مهم این است که بدانید کجا از کدام استفاده کنید. لامپ های رشته ای مناسب محل هایی مثل دستشویی، حمام، راه پله، انباری و مانند اینهاست، زیرا مدت زمان روشن بودن لامپ کوتاه و تعداد قطع و وصل آن زیاد است، اما در مقابل، لامپ های کم مصرف برای اتاق های مطالعه، نشیمن، پذیرایی و آشپزخانه توصیه می شود. فراموش نکنید که لامپ های کم مصرف هرچه کمتر قطع و وصل یا در واقع روشن و خاموش شوند عمر طولانی تری خواهند داشت و کارشناسان محیط زیست پیشنهاد می دهند که اگر تصمیم دارید برای مدت زمان کمی مکانی را ترک کنید لامپ کم مصرف آن مکان را خاموش نکنید، ولی این را هم به خاطر بسپارید که نباید برای مدت زمان بیشتر از ۹ ساعت لامپ کم مصرف را روشن بگذارید. در ضمن، لامپ های کم مصرف را به صورت آویز نصب کنید تا بتوانید حداکثر شارژ نوری را از آنها دریافت کنید. ● اخطار! شرکت های بسیاری به تولید انواع لامپ می پردازند و در میان آنها برندهای نامعتبر نیز وجود دارند که لازم است اسامی آنها را بدانید تا هزینه ای که صرف می کنید هدر نرود.

مقدمه: بشر همواره نیازمند نور است. بدون روشنایی انسانها قادر به درک واضح محیط پیرامون خود نیستند. بدون نور قادر نخواهیم بود درکی از رنگ، عمق، فضا و حجم داشته باشیم. تاریکی برای انسان­ها همیشه به عنوان مسأله­ای ابهام برانگیز مطرح بوده است، تا آنجا که برای مسائل مبهم و پیچیده، صفت تیره و تاریک را اطلاق می­کند. تاریکی برای انسان­ها همیشه به عنوان یک ضد فضا عمل می­کند. از این رو انسان همیشه سعی دارد حتی الامکان از تاریکی گریخته و یا به نحوی ـ مثلاً با استفاده از نور ماه یا چراغ ـ فضا را برای خود روشن کند. به طور کلی نور را بر اساس ماهیت آن می­توان به دو دسته­ی نور طبیعی و نور مصنوعی تقسیم بندی نمود. منظور از نور طبیعی، نوعی از نور است که به صورت بالفعل از خورشید و ماه سرچشمه می­گیرد و موجب روشنایی فضا در روز و شب می­گردد، ولی نور مصنوعی نوری است که به صورت ارادی توسط انسان از طریق تبدیل انرژی حاصل می­شود. تصویر شماره 1: نور طبیعی و نور مصنوعی نور در فضاهای شهری به دو منظور تأمین روشنایی و نورپردازی مورد استفاده قرار می­گیرد. مهم­ترین انگیزه­ی روشن نمودن فضاها در شب، ایجاد ایمنی و حس امنیت است. البته این وظیفه­ی مهم را اداره­ی برق به عهده دارد. روشنایی مطلوب و مناسب با ایجاد وضوح دید برای مردم و روشن نمودن نقاط کور، پنهان و جرم خیز موجب راحتی و آسایش شهروندان برای حضور در فضاهای شهری می­شود. البته لازم به ذکر است که برای دستیابی به حس امنیت، میزان خاصی از روشنایی مد نظر است. چه بسا فضاهایی را چنان ناشیانه روشن می­کنند که بیش از آن­که احساس امنیت را در فرد ایجاد نمایند، احساس تحت نظر بودن را القا می­کنند. در این شرایط فضاهای پیرامون با اندک روشنایی که دارند، به خاطر تضاد نوری تاریک جلوه کرده و حس ترس را القا می­کنند. فراموش نشود، در مبحث روشنایی بخشیدن به فضاها تنها دستیابی به ایمنی و امنیت محیط مدنظر است که این امر در ارتقاء کیفیت محیطی فضاها امری ضروری ولی ناکافی است. به همین خاطر ایجاد یا تقویت سایر کیفیات محیطی لازم از طریق نورپردازی فضاها تأمین می­گردند. در شرایط کنونی، آنچه از شهر و فضاهای شهری در ذهن شهروندان نقش می­بندد، اغلب مربوط به تصویری است که آنها هنگام روز از شهر خود دریافت می­کنند. با نورپردازی مناسب شهر و فضاهای آن نه تنها در جهت خوانایی بیشتر، بلکه در ایجاد یک تصویر ذهنی روشن از شهر در شب به مردم نیز می­توان کمک شایانی نمود. نورپردازی مناسب می­تواند یکی از عوامل تقویت کننده­ی هویت یک مکان و ارتقاء شخصیت ویژه آن محسوب شود. با نورپردازی مناسب می­توان بر جذابیت و در نتیجه سرزندگی شهر یا آرامش فضاهای آن افزود و حضور شهروندان را در فضا تقویت نمود. هم­چنین نورپرداری مناسب فضاهای شهری و توده­های تعریف کننده­ی آن، موجب کارایی بیشتر آنها در تمام اوقات شبانه­روز شده و با حضور دائمی شهروندان در فضا به نوعی رونق اقتصادی مکان را نیز به همراه داشت. [TABLE=class: mceItemTable, width: 100%] [TR] [TD] تصویر شماره 2: نور مصنوعی، یکی از عوامل تقویت کننده هویت شهرها [/TD] [/TR] [/TABLE] ملاحظات طراحی شهری در طراحی نور امروزه شهرها مانند گذشته نیستند که با تاریک شدن هوا به خواب رفته و با طلوع خورشید بیدار شوند. شهرهای امروزین و فضاهای آن تبدیل به مکان­هایی شبانه­روزی شده­اند. بنابراین برای جلوگیری از بی­استفاده ماندن نیمی از عمر مفید شهر (در شب) و دستیابی به کیفیت­هایی که با طراحی صحیح روشنایی و همچنین نورپردازی مناسب نصیب شهر و ساکنین خواهد شد، می­بایست از ساده اندیشی اجتناب نموده، به استانداردها، مهندسی روشنایی و روشن کردن صزف فضاها در شب بسنده نکرد. حتی برای طراحی نور یک فضای ساده و کوچک در شهر چندین سوال کلیدی به ذهن طراح شهری خطور می­کند. در این میان مهم­ترین آنها عبارتند از: ـ مکانی که مورد طراحی قرار می­گیرد، چه نوع مکانی است؟ ـ چه عناصری از آن مکان باید نورپردازی شود؟ ـ مخاطبان اصلی طراحی نور چه کسانی هستند؟ ـ طراحی نور به منظور القای چه حسی انجام می­گیرد؟ ـ چه امکانات فنی و وسایل نورپردازی در کشور وجود دارد؟ ـ امکانات مالی و پرسنلی مجری چگونه است؟ ـ متولی فضا و نگهداری از آن چه کسانی خواهند بود؟ در ارتباط با لزوم پرداختن به سوال اول می­بایست گفت، شهر مجموعه‌اي‌ فرهنگي‌/ كالبدي‌ است‌ كه‌ براساس‌ نيازها، فعاليت‌ها و رفتارهاي‌ ساكنين‌ آن‌ شكل‌ گرفته‌ است. انسانها بسته‌ به ‌نيازهاي‌ فردي‌ يا گروهي‌ خود فعاليت‌ كرده‌ و الگوهاي‌ رفتاري‌ خاص ‌خود را عرضه‌ مي‌كنند. شهر و فضاهاي‌ مختلف‌ آن‌ بستر يا ظرفي ‌هستند براي‌ اينگونه‌ اتفاقات‌ متنوع. این فضاها وابسته به ماهیت و کیفیت خود تصویری ذهنی از خود به جای می­گذارند که متقابلاً بر فعالیت­ها و به ویژه رفتار شهروندان تأثیر گذاشته، آن فضا را در اذهان تبدیل به مکان­هایی ویژه می­کند که دارای شخصیت و حس و حال خود و نهایتاً جایگاهی در دسته­بندی ذهنی آنها می­شود. انسان­ها برای درک صحیح و به خاطر سپردن جایگاه پدیده­ها، آنها را دسته­بندی نموده و به گونه­های مختلف تقسیم می­کند. با توجه به این واقعیت، کلی­ترین انواع فضاهایی که در شهرها وجود دارند شامل سخت فضاها و نرم فضاها هستند. منظور از نرم فضاها، فضاهایی است که عناصر طبیعی در آن نقش اصلی را به عهده دارند مانند پارک­ها ، دریاچه­ها و .... نرم فضاها در شهر به دو صورت بکر و انسان ساخت وجود دارند. عناصر اصلی این نرم فضاها که مورد نورپردازی قرار می­گیرند، شامل آب (آبنما، فواره و آبشار)، گیاهان (درختان، بوته­ها، چمن و علف­ها) و صخره­ها (کوه­ها و سنگ­ها) می­باشد. طراحی اینگونه فضاها به عهده­ی طراحان منظر می­باشد. لذا در این مقاله، به علت تخصصی بودن طراحی نرم فضاها، از اظهار نظر درباره­ی آنها پرهیز می­گردد. منظور از سخت فضاها، فضاهایی است که با مصالح ساختمانی سخت و مستحکم مانند آجر، سنگ و ... شکل می­گیرند. البته کمتر فضایی را می­­توان در واقعیت یافت که صرفاً از عناصر نرم یا سخت تشکیل شده باشد و به طور معمول ترکیبی از آنها دیده می­شود. لذا منظور از سخت فضا، در این تقسیم­بندی، فضاهایی است که عناصر تشکیل دهنده­ی غالب آن را عناصر سخت تشکیل می­دهند. نمودار زیر انواع سخت فضاهای موجود در شهر را نشان می­دهد: نمودار شماره 1: انواع سخت فضاها همانطور که بیان شد، هر یک از فضاهای فوق به عنوان یک مکان دارای شخصیت، حس و حال خاص و بار معنایی ویژه­ای است که از طریق عوامل فیزیکی و ذهنی القا می­شود. نکته­ی خاص در طراحی نور هرفضا توجه به معنا و مفهوم آن فضا است به نحوی که طراحی نور می­بایست در راستای توقعاتی باشد که هر فضا می­بایست برآورده سازد. به عنوان مثال، در طراحی یک فضای تاریخی می­بایست قدمت و خاطره انگیزی فضا مورد تأکید قرار گیرد، در صورتیکه در طراحی یک فضای مدرن می­بایست شادابی و دقت در اجرای آن شاخص گردد. بدیهی است که طراحی یک فضای یادمانی یا فضای خودمانی تمهیدات متفاوتی را می­طلبد. [TABLE=class: mceItemTable, width: 100%] [TR] [TD] تصویر شماره 3: نورپردازی بنای یادمانی [/TD] [/TR] [/TABLE] [TABLE=class: mceItemTable, width: 100%] [TR] [TD] تصویر شماره 4: نورپردازی بنای تاریخی [/TD] [/TR] [/TABLE] آنچه که به عنوان فضای شهری در عرصه­ی عمومی شهرها وجود دارد، شامل ورودی، گره، مسیر، لبه­ی آب و پله­های عمومی است. نمودار زیر انواع فضاهای شهری موجود در شهرها و سلسله مراتب آنها را نشان می­دهد: نمودار شماره 2: انواع فضاهای شهری با وجود آنکه تمامی فضاهای فوق زیر مجموعه­ای از فضاهای شهری هستند، خود دارای تقسیم­بندی­های متفاوتی می­باشند. این امر بیان­گر آن است که هر مکان با توجه به جایگاهی که در سلسله مراتب فوق دارد، نه تنها می­بایست واجد ویژگی­های خاص خود باشد، بلکه توقعات سطح بالاتر خود را نیز برآورده سازد. به عنوان مثال همانطور که نمودار زیر نشان می­دهد، مکانی که به عنوان یک میدان شهری مورد طراحی قرار می­گیرد، از یک سو می­بایست سرزنده و انعطاف پذیر بوده و تعین فضایی داشته باشد و از سوی دیگر بعنوان یک گره نیز واجدکیفیات سکون، تجمع پذیری و یکپارچگی باشد. در کنار این عوامل، این مکان به عنوان یک فضای شهری می­بایست کیفیات زیبایی، نظم، وحدت، هویت، هماهنگی، ماندگاری، پایداری و تغییر پذیری را دارا باشد. نمودار شماره 3: تفاوت توقعات از مکان­های مختلف بنابراین با توجه به مطالب فوق، روشن است که طراحی نور در هر مکان نیز می­بایست با توجه به حس و حال و بار معنایی ویژه­ای که آن مکان می­بایست داشته باشد ، طراحی شود. این بدان معناست که طراحی نور در هر مکان نه تنها منافاتی با حال و هوای آن نباید داشته باشد بلکه می­بایست تقویت کننده­ی آن نیز باشد (مانند ویژگی سرزندگی در مورد میدان شهری). دلمشغولی دیگر طراحان هنگام طراحی نور یک مکان می­بایست این باشد که "چه عناصری از آن مکان مورد طراحی نور قرار می­گیرد؟" از آنجه که هر فضایی توسط عناصر محدود کننده و مستقر در آن قابل شناسایی است و شخصیت آن نیز تابعی از ویژگی­های خاص آن عناصر است. این عناصر به عنوان مثال می­توانند بدنه­های محدود کننده­ی فضا، عناصر مستقر در آن و مردمی باشد که از فضا استفاده می­کنند. در این صورت در نورپردازی هر فضایی باید به این موضوع توجه نمود که "چه چیزی می­بایست نورپردازی شود و نورپردازی آن چه نقشی در راستای القای حس و حال مورد نظر به عهده دارد؟" مسلماً عدم توجه به معنا و مفهوم هر مکانی پیامدهای تأسف­باری برای طراحی به بار خواهد آورد. یکی از مهم­ترین پیامدهای منفی آن احتمال بروز رفتارهایی است که هیچ سنخیتی با حال و هوا و شخصیت خاص آن مکان ندارد. البته گاهی علاوه بر تقویت حال و هوای خاصی که هر محیط می­­بایست القا کند، طراح به دلایلی به دنبال القای حس خاصی در محیط است. البته این امر بیشتر در نورپردازی­های موقتی به چشم می­خورد. به عنوان مثال گاهی به دلیل وجود مسجد یا اماکن متبرکه در یک میدان، طراح به دنبال ایجاد احساس تقدس در فضا است. در این صورت طراح تمهیدات طراحی متفاوتی را مد نظر قرار می­دهد. بنابراین این موضوع که "در طراحی نور القای چه حسی مد نظر است؟" نیز از پرسش­های اساسی دیگری است که پیش از اقدام به طراحی نور می­بایست مد نظر قرار داد. از آنجا که هر اقدامی در فضا مستقیماً توسط حاضرین در آن درک می­شود و بر رفتار آنها تأثیر دارد، اینکه "مخاطب اصلی در طراحی نور در آن مکان چه کسانی هستند؟" نیز از دلمشغولی­های دیگر طراحی فضای شهری و نور آن است، چرا که در برخی از فضاهای شهری قشر خاصی از افراد، غالب استفاده کنندگان از فضا را تشکیل می­دهند. به عنوان مثال قبل از طراحی می­بایست مشخص شود که مخاطبین اصلی گردشگران­اند یا ساکنین، فرهیختگان­اند یا عوام. در این صورت تمهیدات طراحانه با توجه به روانشناسی شخصیت و تفاوت میان افراد می­بایست انجام گیرد. به بیانی دیگر باید مشخص شود که مخاطبین مورد نظر چه کسانی هستند و بسته به موقعیت اجتماعی و شخصیت خود به چه جنبه­هایی از فضا توجه نموده و ترجیهات آنها کدام است. علاوه بر مواردی که عنوان شد، در نظر گرفتن امکانات فنی موجود و در دسترس باید از دغدغه­های دیگر طراحان باشد. چرا که یکی از بزرگ­ترین مشکلاتی که کلیه طرح­ها را تهدید می­نماید، عدم توجه به تحقق­پذیری آنهاست. سالانه صدها طرح در زمینه­های مختلف مرتبط با شهر تهیه می­شود که به دلیل عدم هماهنگی با امکانات موجود و در دسترس به بایگانی سپرده می­شوند و یا در تطبیق با امکانات موجود کشور از هدف اصلی طراح فاصله می­گیرد. لذا پاسخ به این پرسش که "چه امکانات فنی و وسایل نورپردازی­ای موجود و در دسترس است؟" دلمشغولی دیگری است که طراحان پیش از طراحی باید آن را مد نظر قرار دهند. البته، مسلماً، تنها موجود بودن امکانات و وسایل لازم برای نورپردازی یک مکان کافی نیست و امکانات مالی و اجرایی طرح نیز به همان اندازه مهم هستند. در هر طرحی معمولاً بودجه­ای که برای تهیه و اجرای طرح در نظر گرفته شده، مشخص است. برخی از طرح­ها چنان وسیع و پر هزینه طراحی شده­اند که کارفرمای مربوطه توان مالی اجرای آن را ندارد. مضافاً اجرای برخی از طرح­ها نیازمند نیروهای بسیار متخصصی هستند که در کشور ما به سختی می­توان به آنها دسترسی داشت. این عوامل نیز در کنار کمبود امکانات فنی، موجب تحقق ناپذیری طرح­های نورپردازی می­شود. بنابراین در هر طرح نور پردازی باید به اینکه "امکانات مالی و پرسنلی کارفرما برای اجرا چگونه است؟" توجه نمود. در نهایت آنچه که توجه به آن، در صورت فراهم بودن تمام شرایط فوق، ضرورری است، این است که پس از اجرای طرح "چه کسی یا چه ارگانی متولی نگهداری آن است؟" چه بسا فضاهایی که به زیبایی از نظر نورپردازی طراحی و اجرا می­شوند ولی به علت عدم نگهداری یا نگهداری نادرست، سریعاً کیفیت و کارایی خود را از دست داده و به معضلاتی جدید تبدیل می­شوند. مجموعه عوامل فوق از مهم­ترین دغدغه­های خاطری است که طراحان پیش از اقدام به نورپردازی یک مکان می­بایست بدان توجه نموده و راه حل مناسبی برای آن یابند. جمع­ بندی هر طرح نورپردازی به عنوان یک موضوع کلی دارای عواملی است که هر یک به نحوی بر فرایند طراحی تأثیر می­گذارند. به عبارتی میزان دستیابی به اهداف، یعنی تحقق­پذیری و مقبولیت طرح تا حد زیادی به میزان توجه به این عوامل بستگی دارد. به طور کلی این عوامل را در چهار دسته­ی محیط، ویژگی­های منبع نور، ذهنیت مخاطب و قدمت قابل تقسیم­بندی است. [TABLE=class: mceItemTable, width: 100%] [TR] [TD] نمودار شماره 4: عوامل دخیل در طرح به صورت کلی [/TD] [/TR] [/TABLE] محیط به عنوان زمینه و بستر نورپردازی یکی از مهم­ترین عوامل موثر در نورپردازی است. اینکه طراحی نور در کدام کشور، منطقه، شهر یا مکانی قرار دارد بر طراحی تأثیر فراوانی دارد. چرا که طراحی در هر یک از این سطوح الزامات خاصی را طلب می­کند. ویژگی­های منبع نور به دانش فنی موجود، امکانات مالی و انواع منبع نور موجود در بازار کشور اشاره دارد که در طراحی می­بایست مد نظر قرار گیرد. در صورت عدم توجه به این ویژگی­ها، تحقق­پذیری طرح تا حد زیادی با مشکل مواجه می­شود. از موارد دیگری که برطراحی نور تأثیر می­گذارد، قدمت فضا است. در شهرهای ما طیفی از فضاها، از باستانی گرفته تا جدید وجود دارد که مسلماً نورپردازی هر یک اصول و ضوابط خاصی را طلب می­کند. در کنار این عوامل، در نظر گرفتن مخاطبین اصلی فضا، ذهنیت استفاده­کنندگان نسبت به فضا و توقعات آنها و ... نیز بسیار حائز اهمیت است. نمودار زیر عوامل دخیل در طراحی نور را به طور جزیی نشان می­دهد. نمودار شماره 5: عوامل دخیل در طرح به صورت جزیی تصویر شماره 5: نورپردازی پیاده راه

دانلود کلیپ نورپردازی نورپردازی یکی از جلوه های هنری درمهندسی معماری همچنین زیباسازی منظرشهری میباشد واستفاده خلاقانه از هنر نورپردازی باعث بهتر دیده شدن سازه نیزمیگردد کلیپی که درادامه برای دانلود تقدیم حضورتان میگردد یکی از زیباترین نورپردازی های انجام شده برروی ساختمان ها وابنیه هست برای دانلود کلیپ نورپردازی به لینک زیر مراجعه فرمایید: دانلود کنید. از دوستان کسی اطلاع داره این کار کجا وکی انجام شده؟

همیشه وقتی عکس‌های زیبا را می‌بینم، از خودم می‌پرسم این عکس‌ها چطور گرفته شده‌اند. سایت‌های اشتراک عکس در اینترنت فراوان هستند، اما کمتر سایتی را می‌توان پیدا کرد که هم در آن عکس‌های زیبا و باکیفیت زیبا باشد و هم بتوان چیزی در مورد نحوه گرفته شده عکس‌ها یاد گرفت. استروباکس سایتی است که در آن عکاسان عکس‌های خود را به اشتراک می‌گذارند و نحوه نورپردازی سوژه‌ها را هم به طرز زیبایی در قالب یک دیاگرام، توضیح می‌دهند. البته شما هم می‌توانید عکس‌های خود را هماره تکنیک نورپردازی خود، در این سایت قرار دهید. شما می‌توانید از سایت‌های Sylights, ShotAddict, LightingDiagrams ، Strobox هم به همین منظور استفاده کنید. بیشتر بخوانید: [Hidden Content] آخرین اخبار فناوری را با «یک پزشک» دنبال کنید.

به نقل از : سایت معماری نیوز شما رو به دیدن این پست هم دعوت می کنم... نورپردازی شهر مونترال از Mohammad.A

Studio Light Rig Bundle پلاگین Studio Light Rig Bundle حاوی مدلهای آماده برای ساخت محیط نورپردازی و رندر آبجکت میباشد 180.83MB

مونترال، در سایه طرح نورپردازی ماندگار جدیدی که تمام شکوه و جلال میراث معماری و فضای بی همتای خیابانها و میادین عمومی را به نمایش گذاشته است، شب هنگام برق می زند و می درخشد. Gills Arpin، طراح تکنیک نور مونترال، که از دنیای تئاتر به جهان نور پردازی وارد شد، علاقه فراوانی به شهر محل تولد خود داشت. او بیش از دو دهه در سمت یک تکنسین برق ماهر کار می کرد:طراح و مدیر نورپردازی، مدیر تولید اپرا، بالت و نمایش های موزیکال Broad way . در سفرهای جهانی وی، نسبت به شهرهایی که به آنها مسافرت کرده بود احساسات شدیدی بروز می داد، تا جایی که موجب شد تا در طول مسیر در کلاس­های آموزشی که با راهنمایی طراحان نور پرداز، تصویر سازان و استادانی مانند Nicholas Carnovitch در نیویورک، Roberto Oswald در آرژانتین، Joseph Svoboda در پاراگوئه و Michel Beaulieu در مونترال فراهم می شد، حضور یابد. مسافرت های Arpin در او علاقه وافری برای فعالیت در زمینه جمع آوری جزئیات معماری شهر­هایی که از آنها بازدید می کرد، ایجاد نمود و او را به سمت مطالعات شهرسازی به مدت دو سال سوق داد. اکنون پس از گذشت سالهای زیادی از تجربه 1990، با نور پردازی اثاث شهری و دفاع از نتایج آن، او خود را در نقش رهبر جریانی می یابد که توانسته چهره ساعات شبانه مونترال را تغییر دهد. Arpin خود چنین اظهار می نماید که: "طراحی روشنایی شهری نه تنها موضوعی صرفاً تزئینی نیست، بلکه روشی در جهت پاسخ به جست و جوی ما برای روش پیشرفته تامین امنیت و آسودگی بهتر و محیط می باشد. تمام افراد با نحوه نورپردازی آشنا هستند و هیچ کس از شرایط نورپردازی ناگوار در خانه خود لذت نمی برد، پس چرا باید در تفریحات شبانه و خارج از خانه چنین شرایطی را تحمل کنند؟ با داشتن دانش نورپردازی برای عموم، موسسه Arpin در سال 1996 امتیاز طراحی نور جدید بافت تاریخی و فرهنگی مونترال را به دست آورد. در دهه گذشته وزارت فرهنگ و ارتباطات و اداره ثبت ایالت Quebec مونترال، جهت تقویت و بهبود طراحی شهر و فرم پیاده رو­ها و سبک زندگی و انتخاب انواع سرگرمی بخش تاریخی که به عنوان مونترال قدیم شناخته می شود برای همکاری با گروه معماری و طراحی منظر Arpin، داوطلب شده­ و نتایج آن در شهر نمایان است. منبع: [Hidden Content] [Hidden Content]

نمونه کارهای اجرا شده ی زیبایی هست، امیدوارم مفید باشه

حضور پیاده در شهر از مواردی است كه در فرایند طراحی شهری امروز بیش از پیش مورد توجه و تأكید قرار دارد. در این میان فراهم آوردن شرایطی امن به ویژه در برابر نفوذ روز افزون اتومبیل و وسایل نقلیه، از عوامل تأثیرگذار بر كمیت و كیفیت حضور پیادگان است. عبور از (عرض) خیابان كه متأثر از نظام حمل و نقل شهری می باشد، گاه از موارد گریزناپذیر حضور پیاده در سطح شهر است، كه تسهیل آن همواره با چالش های متعددی ازطرف طراحان و برنامه ریزان روبه رو بوده است. پلهای عابر پیاده كه در قالب عنوان كلی گذرگاههای عرضی غیر همسطح روگذر طبقه بندی میشوند، نمونه ای از امكانات مناسب شهری برای تسهیل عبور و مرور پیاده همراه با افزایش ایمنی تردد، جلوگیری از حوادث ناگوار و نیز كاهش مشكلات ترافیكی معابر میباشند. از اینرو باتوجه به كارآیی و پیامدهای مثبت این پلها، طراحی و ساخت آنها در سطح شهرها البته نه تنها بر مبنای رویكردی سازهای (سازهای اغلب فلزی برای عبور) ضروری میباشد. با در نظر گرفتن این نكته كه یك پل، خواه به صورت تنه درختی بر روی یك رودخانه باشدیا با استفاده از تكنولوژی بسیار پیشرفته مهندسی ساخته شده باشد، همواره بیانگر ونمودی از سازه خویش و در واقع به عنوان عنصری با خالصترین ساختار مطرح است، اماپلهای عابر پیاده در سطح شهرها را میتوان متفاوت از سایر پلها (با عملكردها وفرمهای مختلف) دانست. چراكه به دلیل تأثیر عمده پلهای عابر پیاده بر سیمای شهرهاو با توجه به نقشی كه این پلها به عنوان عناصری ساختاری و نیز گونهای از مبلمان شهری در شهرها همراه با عملكرد اصلی خویش یعنی تسهیل تردد عابرین پیاده برعهده دارند، میبایست علاوه بر مسایل صرفاً سازهای، معیارهای دیگری نیز در طراحی این پلها در نظر گرفته شوند. برخی از مهمترین عواملی كه در طراحی پلهای عابر پیاده میتوان در نظر گرفت عبارتنداز: 1ـ موقعیت از آنجایی كه این گونه پلها، باتوجه به ضرورت جانمایی، مقابل یا در كنارساختمانها قرار میگیرند، بایستی طوری طراحی شوند تا مانع نورگیری یا اخلال درروند عملكرد همجواریهای خود به وجود نیاورده و چه بسا به دلیل كاركرد خود بر كیفیت فضای اطراف بیفزایند 2ـ سازه باتوجه به اینكه پلهای عابر پیاده نسبت به پلهای سواره رو سبكتر وكوچكتر میباشند، درنتیجه امكان طراحیهای خلاقانه و نوآور كه گاه خود به عنوان عاملی در جهت افزایش انگیزه استفاده از پل مطرح میشود، بسیار است. از این رو میتوان با توجه به موقعیت، مقدار باری كه میبایست پل تحمل كند، نوع و ویژگی های طرح (طول، عرض، ارتفاع، تعداد دهانه، شیب و ...)، جنبه های اقتصادی، شرایط اقلیمی (مقاومت در برابر تغییرات اقلیمی)، نوع عبور و مرور (از برخی پلهای عابر پیاده به سبب موقعیت قرارگیری علاوه بر عابرین پیاده، وسایل نقیله موتوری سبك و دوچرخه نیزعبور میكنند) و نیز ماندگاری پل از سازههای مختلف بتنی، فولادی، آلومینیومی (سازهای بسیار سبك و البته گران)، چوبی، سنگی و نیز سازههای تركیبی در طراحی استفاده كرد. 3ـ مصالح مصالحی كه در پلهای عابر پیاده مورد استفاده قرار میگیرند، با توجه به موقعیت و محل قرارگیری پل، ابعاد پل، نحوه نگهداری و محافظت و در نظر گرفتن مسایلناشی از فرسودگی یا تخریب (vandalism)، تعیین میشوند. البته در این انتخاب،درنظرگرفتن موارد زیبایی شناسی و فراهم كردن شرایط مناسب برای عبوری بیخطر (همچون دقت در انتخاب مصالح كف پل كه سبب سرخوردن یا آسیبهای دیگر نشود) نیز روی مصالح انتخابی تأثیرگذار است . 4ـ ایمنی از آنجایی كه مهمترین هدف طراحی و ساخت پلهای عابر تسهیل تردد شهرون داناست، از اینرو فراهم نمودن تسهیلاتی همانند پله های برقی و بالابرها، برای استفاده سالخوردگان و افراد كمتوان جامعه از پلها، بایستی در طراحی لحاظ شوند. همچنین توجه به تعداد و ارتفاع پلهها، طراحی نرده و حفاظ روی پل با در نظر گرفتن نوع وارتفاع آن و نحوه اتصال آخرین پله به كف معبر ازجمله مهمترین موارد در تأمین ایمنی پلهای عابر پیاده شوند . 5ـ نورپردازی و رنگ هرچند كه به دلیل جانمایی، نور عمومی محیط بسیاری از پلهای عابرپیاده معمولاً زیاد است اما وجود نور كافی از مواردی است كه سبب احساس امنیت بیشترو وضوح مسیر پل در عبور شب هنگام عابران از روی پل میشود. همچنین نورپردازی پل سبب خوانایی و برجسته شدن طراحی، عناصر تعبیه شده روی مسیر پل و نیز محلهای ورود وخروج در طول شب میشود. البته بایستی توجه داشت كه نور بیش از اندازه روی پل، برای رانندگان اتومبیل های عبوری از زیر پل گاه مشكل آفرین میباشد. از آنجایی كه امروزه در شهرها رنگ به عنصری فراموش شده تبدیل شده است، استفاده ازرنگ البته هدفمند طوری كه سبب اغتشاش رنگی در سیمای شهر نشود، در طراحی پلهای عابرپیاده علاوه بر زیبایی و خوانایی پل و تأثیر بر فضای پیرامون، به لحاظ روانی وایجاد انگیزه برای عبور عابران نیز موثر است . 6ـ شرایط اقلیمی یكی دیگر از مهمترین موارد موثر در طراحی پل توجه به شرایط اقلیمی چون برف، باران و باد میباشد. از آنجایی كه پلها اغلب در ارتفاع بلندتری از سطحزمین قرار میگیرند، مقابله با جریانهای شدید هوا و باد و طراحی موانعی در جهت كاستن شدت این جریانها میبایست در طراحی لحاظ شوند. از طرف دیگر به دلیل زاویه ریزش باران و برف، میبایست كف پل با شیب متناسبی طراحی شود تا ضمن جمع نشدن آب باران و عدم ریزش روی مسیر سواره زیر پل، این آب به صورتی هدایت شده از طریق كانالهایی به پایین منتقل شود. همچنین میتوان با تمهیداتی (مثل نصب سیمهای حرارتی در زیر كف پل) در فصل زمستان از جمع شدن برف در سطح پل جلوگیری كرد منبع: ديد هفتم

بسته به موقعیت جغرافیایی و شرایط اقلیمی و فرهنگ مردم در هر دوره از تاریخ پارکها و باغهای به سبک های گوناگون ساخته شده است. همزمان با احداث باغات خصوصی و عمومی مسئله روشنایی اینگونه اماکن در هنگام تاریکی مطرح بوده است. نقطه آغاز ایجاد فضای سبز درون شهری در عصر انقلاب صنعتی و دگرگونی های ناشی از آن در ابعاد سیاسی، اقتصادی، اجتماعی و فرهنگی اروپا می باشد. هر چند فضای سبز شهری بصورتی که در قالب شهر سازی و طرح های آمایش فضای سبز مطرح می شود، تا اوایل قرن بیستم جایی در طرح های شهری باز نکرده بود، در ادامه طراحی باغهای خصوصی اشراف و درباریان از مدتها قبل ضرورت طرح باغ عمومی در پاره ای از شهرها احساس شده بود و بر این مبنا طراحان باغ ابتدا به تغییر و اصلاح باغ های خصوصی برای استفاده عموم و بدنبال آن بر طراحی پارک ها و گردشگاههای عمومی شهری پرداختند. بدین ترتیب مؤلفه های ابتدایی طراحی پارکهای شهری توسعه یافت. بدنبال آن، سیستم روشنایی نیز بطور محسوسی بهبود پیدا کرد. در سال 1817 در پاریس در کنار فضای سبز خود حدود 4700 عدد تیر چراغ داشت و از سال 1850 نیز استفاده از گاز برای سیستم های روشنایی عمومیت پیدا کرد(پیر موره، 1372) در نخستین سالهای قرن بیستم مدرنیسم موجب تغییر چهره خیابانها و فضاها و عناصر تشکیل دهنده آن شهر و با افزایش تعداد اتومبیل ها و تراکم شهری چهره شهر شکل دیگری بخود گرفت. از سال های 1920 با تعمیم روشنایی برق، چراغ های گازی قدیمی جای خود را به تیر چراغ برق دادند. در قرن بیستم برخلاف باغهای تفریحی قرن 18 و 19 پارکهایی با کاربری گذران اوقات فراغتایجاد شده و این فضاها تا حدودی به احتیاجات جدید شهروندان که ناشی از گسترش شهرنشینی بود پاسخ می دادند. اندیشه ایجاد فضای آزاد با کیفیت عالی تقریباً از دهه شصت آغاز و ظاهر شد. این اندیشه از طرفی نتیجه جنبشی با هویت عملکردگرایانه ای بود که بعد از جنگ جهانی دوم تسلط کامل پیدا کرده بود و از طرفی دیگر ناشی از نیاز شهروندان به محیطی خوشایندتر برای زندگی بود؛ بدین ترتیب نخستین اقدامات برای تجهیز مراکز شهری، پارک ها و فضاهای سبز صورت گرفت. "درسال 1971 مسابقه ای برای تجهیزات شهری از جمله روشنایی پارک ها انجام شد که به دنبال آن نمایشگاهی در پاریس تشکیل شد. عنوان این نمایشگاه "فضای عمومی علائم و تجهیزات آن" بود که منجر به انتشار نشریه بین المللی تجهیزات شهری در سال 1972 گردید. انتشار این نشریه موجب تحولات بسیاری در فرم تجهیزات شهری علی الخصوص تجهیزات پارک و روشنایی آن گردید. در سال 1985 مسابقه ای برای طراحی تجهیزات پارک در پاریس انجام گرفت." (پیر موره، 1372) در ایران هم بنا بر اسناد علمی و تاریخی سابقه پردیس سازی به قرن چهار میلادی بر میگردد. تأمین روشنایی باغ های ایرانی از اهمیت ویژه ای برخوردار بوده است؛ بطوری که برای روشن نمودن بخشهای مختلف باغ خصوصاً اطراف استخر یا حوض مرکزی از انواع چراغ های روشنایی دستی، قندیلهای نوری و فانوس ها با طرح و نقوش تزئینی مختلف که معرف ذوق و سلیقه هنرمند ایرانی بوده است استفادهمی گردید و بر شکوه و زیبایی باغها در هنگام شب می افزود. نمونه بارز آن باغ شاه صفی بهشهر می باشد که در سنگ های امتداد آبراه، منافذی برای قرار دادن شمع ها وجود دارد؛ با روشن کردن این شمعها و انعکاس آنها مسیر آب، نورپردازی می شده است. تقریباً تا 40 سال پیش فضای سبز در شهر تهران به باغهای خصوصی درباریان محدود می شد و عامه مردم جهت استفاده از طبیعت و هواخوری به حاشیه سبز اطراف شهرها میرفتند تا اینکه "اولین پارک عمومی در تهران (پارک شهر) ساخته شد و همزمان با افزایش جمعیت و گسترش شهرها، به ایجاد باغ های ملی میادین و پارکهای عمومی اقدام گردید." (سازمان پارکها و فضای سبز، 1371) علیرغم اینکه باغسازی سنتی در ایران دارای سبک و روش خاص خود بود؛ چه پارک شهر و چه دیگر پارکهای شهری تهران که در سالهای بعد احداث شدند هیچکدام از نظر شیوه طراحی براساس سبک معماری منظر ایرانی نبودند. منبع: اصول کلی نورپردازی در پارک های شهری"،فصلنامه علمی- پژوهشی هنرهای زیبا، شماره 27، پاییز 1385،‌ دکنر علی اصغر ادیبی، علیرضا منعام، سیده ندا قاضی زاده

بهره گیری از دانش نورپردازی فضاهای شهری كه آمیزه ای از علم و فناوری و هنر می باشد، برای بازآفرینی هویت شهری، توسعه كارآمد اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی و فراغتی شهر تهران و تقویت حیات مدنی و سرزندگی شبانه شهر، ضرورتی غیر قابل انكار است... بسمه تعالی متن مصوبه "الزام شهرداری تهران به تهیه و ارائه طرح جامع روشنایی و نورپردازی فضاهای شهر تهران " مشتمل بر ماده واحده و دو تبصره ی ذیل آن مصوب یكصد و پنجاه و دومین جلسه رسمی علنی فوق العاده شورای اسلامی شهر تهران دوره سوم به تاریخ سه شنبه بیست و ششم آذرماه سال 1387 (87/3/152/4) ماده واحده : بهره گیری از دانش نورپردازی فضاهای شهری كه آمیزه ای از علم و فن آوری و هنر می باشد، برای بازآفرینی هویت شهری، توسعه كارآمد اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی و فراغتی شهر تهران و تقویت حیات مدنی و سرزندگی شبانه شهر، ضرورتی غیر قابل انكار است. با استناد بند دوم ماده هفتاد و یكم ( 71 ) قانون تشكیلات، وظایف و انتخابات شوراهای اسلامی كشور و انتخاب شهرداران مصوب 1375/3/1 و الحاقات بعدی آن شهرداری تهران موظف است از تاریخ ابلاغ این مصوبه حداكثر ظرف مدت 6 ماه لایحه طرح جامع روشنایی و نورپردازی فضاهای شهر تهران را در قالب چشم انداز، اهداف، راهبردها و سیاست های اجرایی و اعتبارات لازم با توجه به رویكردهای به شرح ذیل تهیه و تدوین و برای تصویب به شورای اسلامی شهر تهران ارائه نماید: الف) شهر روان، ایمن، سرزنده و پویا در شب ب)شهر شاداب و با طراوت شبانه ج) توجه به رونق زندگی شبانه و رویت چشم نواز شهر در شب و تأمین روشنایی مناسب در محلات د ) تأمین ایمنی حركت سواره و پیاده در شب ه) افزایش بازدهی عملكردی و فعالیت شهر و بازنمایی هویت فضاهای شهری در شب و) تأمین امنیت شهر و شهروندان در شب ز ) توجه به بازتاب هویت شهر در شب ح) توجه به صرفه جویی و استفاده بهتر از شرایط موجود و بهره گیری از انرژی های نو، جایگزین و پاك همچون انرژیهای خورشیدی و بادی با استفاده از فن آوری های نوین نورپردازی به عنوان یك اصل كه هر سال حداقل پانزده درصد نورپردازی در شب از محل انرژیهای نو و جایگزین تأمین شود و نیز مطالعه امكان ایجاد نیروگاه مستقل برای روشنایی و صرف هجویی در شب. انرژی های خورشیدی و بادی با استفاده از فن درصد ط) فرهنگ سازی در استفاده از نور در سطح عمومی و مناسبت های شادمانی . ی) جلوگیری از آلودگی نوری . تبصره ی یكم ( 1): شهرداری تهران موظف است با بهره گیری كارآمد از همیاری ها و مشاركت های فعال و موثر دستگاه ها و سازمانهای ذی ربط دولتی، بخش خصوصی، مردمی و سازما نهای مردم نهاد در تهیه طرح اقدام نماید. تبصره دوم (2) : شهرداری تهران موظف است در تدوین معیارها و ضوابط نورپردازی فضاها و بناهای شاخص و واجد ارزش معماری و تاریخی و نشانه ای و فضاهای شهری با همكاری دستگا ههای ذی ربط اقدام لازم را به عمل آورد. منبع:وب سایت شورای شهر تهران [Hidden Content]