جستجو در تالارهای گفتگو

جشنواره ملی نگارگری آیات د ر3 رشته نگارگری ، طراحی نقوش و طراحی نگارگری ثبت نام اینترنتی و ارسال آثار به دبیرخانه جشنواره تا 8 بهمن 94 تمدید شد. اختتامیه جشنواره 29 بهمن 94 می باشد. برای اطلاعات بیشتر و ثبت نام به سایت [Hidden Content] مراجعه و یا با تلفن 03136302681 تماس حاصل فرمائید. اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان 94/10/30

چکیده: باغ و باغسازی متضمن معانی بسیاری در فرهنگ ایرانی است، بهطوریکه عالم ایرانی همواره آکنده از مظاهر باغ و طبیعت بوده است. باغ ایرانی را میتوان زیباترین محصول منتج از اصول زیباییشناسی و طبیعتگرایی فرهنگ ایرانی دانست که مفهوم آن در بسیاری از هنرهای این سرزمین نظیر سفالینه، کاشیکاری، قالیبافی، موسیقی، شعر، ادب فارسی و نگارگری متجلی شده است. از این میان هنر نگارگری یکی از مهمترین جولانگاههای تصویرسازیهای متعدد از باغ ایرانی بوده است. هنر نگارگری تاکنون از جنبههای مختلف مورد بررسی قرار گرفته و پژوهشهای بسیاری در زمینه هنرهای زیبا به بررسی و تحلیل نگارهها در زمینههای مختلف زیباشناختی، فنی، تاریخی و ... از نقطه نظر هنر نقاشی پرداختهاند. اما آنچه در پژوهش حاضر مورد نظر است بررسی رابطه میان هنر نگارگری و باغ ایرانی از دیدگاه معماری منظر ایرانی است، چرا که به علت فقدان تحقیقات کافی در این زمینه، چنین مقالاتی توانایی بالقوهای در خلق فرضیات بدیعتر در رابطه با نگارههای نمایشدهنده باغ ایرانی و کمک به توسعه اطلاعات از باغ ایرانی در دورههای مختلف تاریخی دارند. هدف این پژوهش شناسایی جلوههای اصلی تصویر شده از باغ ایرانی در نگارههای مرتبط با باغ است. برای دستیابی به هدف پژوهش به بررسی تعدادی از نگارهها در دورههای مختلف تاریخی پرداخته شد تا از نگرش تکبعدی به یک دوره خاص جلوگیری شود. تغییرات جزیی در مفهوم و طرح باغ ایرانی در دورههای مختلف مانعی در بررسی نگارهها به صورت همزمان ایجاد نمیکند چرا که باغ ایرانی در تمام ادوار تاریخی برای انسان ایرانی دارای شکل و مفهوم تقریباً ثابتی بوده است. پرسش مقاله حاضر این است که ""کدام فضا یا عنصر از باغ ایرانی بیشترین تجلی را در نگارههای باغ داشته است؟""، برای پاسخ به این پرسش ابتدا فضا، طبیعت و باغ در نگارگری به عنوان زیربنای تحقیق مورد بررسی قرار گرفت. در ادامه با تحلیل ده نگاره و انطباق ویژگیهای آنها با اطلاعات و اسناد کتابخانهای و روش توصیفی- تحلیلی انواع نمایش باغ ایرانی در نگارههای باغ به سه دسته 1. باغ کوشک 2. باغ چادر 3. کوشک؛ همچون نظرگاه باغ به چشماندازهای بیرونی دستهبندی شد و اینچنین نتیجهگیری شد که از بین تمامی عناصر اصلی باغ ایرانی نظیر آب، پوشش گیاهی، انسان و ...، بنای نظرگاهی همچون کوشک، صفه، ایوان، بالکن و اشکوبه بیشترین حضور را در نگارههای مرتبط با نمایش باغ دارد، و فرضیه مقاله اثبات شد که ""نظرگاه"" مهمترین عنصر تصویر شده از عناصر باغ ایرانی در نگارههای مرتبط است. مشخصات مقاله:مقاله در 12 صفحه به قلم سعیده تیموری گرده(کارشناس ارشد معماری منظر. دانشگاه بین المللی امام خمینی قزوین. نویسنده مسئول)،وحید حیدر نتاج(دکتری معماری. استادیار دانشگاه مازندران).منبع:باغ نظر سال یازدهم پاییز 1393 شماره 30.ensani.ir نظرگاه عنصر اصلی تصویر شده از باغ در نگاره های نمایش

[TABLE=width: 95%, align: right] [TR] [TD]بررسي تطبيقي فرم صخره از منظر زيبايي شناسي در نگاره هاي دوره ايلخاني و يوان در چين [/TD] [/TR] [TR] [TD] چکیده: [/TD] [/TR] [TR] [TD]مقاله پيش رو تلاش دارد به بررسي تطبيقي فرم صخره هاي نقاشي شده در نگاره هاي دربار مغول در دوره ايلخاني با هم دوره اش در چين، سلسله يوان بپردازد. با توجه به هم زماني تاريخي و مراودات سياسي و فرهنگي وجوه مشترك و البته اختلاف هايي در نمود فرم صخره در نقاشي هاي اين دو دوره به چشم مي خورد كه به تطبيق و تجزيه و تحليل تعدادي از آثار هنرمندان اين دو دوره پرداخته مي شود. فرم صخره ها در نگاره هاي ايلخاني از منظر زيبايي شناسي متاثر از نقاشان يوان است، اما هنوز از لحاظ مفهومي به درجه آن ها نرسيده است. حضور پررنگ خط در آثار چيني، حركت آزاد قلم، نحوه پرداخت نور و سايه و توجه به فرم، المان هايي است كه نقاش ايراني به صورت ابتدايي در نقاشي هاي خود از آن بهره مي¬گيرد. اين خام دستي تنها به دوره اي كوتاه محدود مي شود، چرا كه حركت بزرگي از ابتداي دوره ايلخاني تا انتهاي آن در جهت ترسيم اين عنصر در نگاره ها به چشم مي خورد. پيشرفت در استفاده از عناصر طبيعت (كوه و صخره) در نگاره هاي متاخر دوره ايلخاني توانايي و هنر نقاشان اين مرزو بوم را مي نماياند. [/TD] [/TR] [/TABLE] مشخصات مقاله:مقاله در 11 صفحه به قلم ﭘﺮﻳﺴﺎ ﺗﻘﻰ ﭘﻮﺭ(ﻛﺎﺭﺷﻨﺎﺳﻲ ﺍﺭﺷﺪ ﻧﻘﺎﺷﻲ، ﺩﺍﻧﺸﮕﺎﻩ ﻫﻨﺮ ﺍﺻﻔﻬﺎﻥ).منبع: هنر ،شماره پياپي 189، ،سال شانزدهم،، شماره در سال 9، خرداد، 1393، صفحه 88-98 بررسي تطبيقي فرم صخره از منظر زيبايي شناسي در نگاره ه.PDF

مقدمه: معماری را هنری دانسته اند برای ساماندهی و نظم بخشیدن به فضا.معماری مبتنی بر دیدگاه دینی بر محور قداست مکان شکل گرفته و با یاری جستن از روش های فنی فضا را آن چنان می سازد که دارای معانی و تاثیرات روحانی بر انسان باشد،به گونه ای که بر طبق تعالیم الهی،خود را در محضر پروردگار ببیند.از همین رو،شاهکارها در فرهنگ های دینی همواره معابد و مساجد بوده اند.نقاشی ایرانی نیز که یکی از جلوه های زیبای هنر اسلامی است،سیر تحول معنوی خود را از ادبیات اسلامی گرفته و در جلوه ی ظاهر با اتکال به هندسه ی معماری اسلامی،که مقار و اندازه های قدسی است،فضایی را مناسب آن معانی ایجاد نموده است.معماری،نگارگری و هنرهای صناعی را جمله زمینه هایی هستند که بیانگر حقایقی واحد،در بیان هایی نزدیک به یکدیگر بوده اند.بررسی مشترکات ساختاری و بیانی نگارگری و معماری ایران که در بستر فرهنگ اسلامی رشد یافته،به درک بسیاری از مفاهیم هنر اسلامی کمک می کند. مشخصات مقاله:مقاله در 3 صفحه به قلم پرویز حاصلی(عضو هیات علمی دانشکده ی هنر،دانشگاه شاهد).منبع:کتاب ماه هنر،فروردین و اردیبهشت ماه 1386 نمود های معماری در نگارگری.pdf

در پي دست كشيدن دربار صفوي از حمايت گسترده خود از هنر، نگارگري تبريز روبه افول نهاد و برخي از هنرمندان دربار صفوي به دعوت حكمرانان گوركاني، به هند مهاجرت كردند. حضور اين هنرمندان و نظارت آنها بر كارگاه هاي كتاب آرايي گوركانيان، سبب انتقال و بسط بسياري از دستاوردهاي زيباشناختي نگارگري تبريز در مكتب نوپاي نگارگري گوركاني شد. در كارگاه گوركاني به تدريج شيوه اي التقاطي متشكل از عناصر ايراني، هند و اروپايي رخ نمود كه باعث وجود تفاوت هاي بارزي در بين نگاره هاي دو مكتب تبريز و گوركاني گرديد. اين پژوهش با هدف بررسي ميزان تاثير پذيري نگارگري مكتب گوركاني از مكتب نگارگري تبريز انجام، و وجوه تشابه و تفارق ميان اين دو با بررسي منتخبي از نگاره هاي آنها معرفي شده است. روش تحقيق اين پژوهش بر پايه استدلال هاي تحليلي و ارائه جداول آماري مي باشد. فرضيات تحقيق بر اين استوارست كه مكتب نگارگري گوركاني به دليل جذب گروهي از ممتازترين اساتيد مكتب تبريز و نظارت اين هنرمندان بر كارگاه هاي كتاب آرايي گوركانيان، ويژگي هاي چشمگيري را از هنر ايران اخذ نموده؛ اما تفاوت هاي بارزي نيز در بين نگاره هاي دو مكتب به چشم مي خورد كه عمده اين موارد بر كيفيت ممتاز نگارگري مكتب تبريز در تقابل با مكتب گوركاني تاكيد دارند. کلیدواژه‌ها : مكتب تبريز ، مكتب گوركاني ، نگارگري ايران ، نگارگري صفوي ، Tabriz ، School ، Mughal ، Safavied art ، Iranian Painting نویسنده: فرزانه فرخ فر ، دكتر محمدرضا پورجعفر دانلود مقاله